李乃文

過去的做派

《我們的日子》播出期間，李乃文在社交媒體上發起了“王憲平吐槽大會”話題，和觀眾一起吐槽自己在劇中演的角色，還配上了表情包。總的來說，大家的槽點很一致，王憲平這人，對妻子大男子主義，對孩子家長式作風，情商還不高。從女性的角度來看，王憲平這個丈夫真是不合格，不懂浪漫，脾氣又大。李乃文經常看到彈幕中高頻出現的一句話：王憲平不會好好說話，就會嚷嚷。

這些吐槽，全都在意料之中。早在看劇本的時候，李乃文就琢磨：這男的太直了，演的時候我能不能往回掰一點，尤其是他對丈母娘也是直來直去的，太不客氣了，這不對。雖然李乃文覺得自己的情商算不上出類拔萃，但某些方面多少總比王憲平的情商高一點，王憲平做得不合適的地方，他想調和調和。

到了劇組，李乃文找導演王雷溝通這事。王雷聽完，說：“乃文，你說的沒錯，但是我們也要尊重編劇設置這個角色的初衷，王憲平就是一個典型的直男，他對丈母娘不太客氣，是因為他拿丈母娘當親媽看待，我們在生活中對自己人是不太客氣的，太客氣就見外了，你想想，是不是這樣？”

李乃文

從這個角度理解王憲平，一切都說得通了。他之前長年在部隊，培養出了這樣的脾氣和性格。他講原則，有時未免過了頭，他有正義感，正義感經常爆棚。更要命的是，他永遠認為自己是對的，因為他只會從自己的角度出發，不擅長換角度看待問題，所以他處理問題的方式往往是簡單粗暴的。

對王憲平來說，這個世界特別簡單，有命令，就服從，遇到問題，發一頓脾氣就解決了。不管大事小事，只要他覺得不對，他的嗓門就會大起來。這也正是王憲平沒有當上保衛科科長的原因。廠長很清楚地看到，王憲平不懂人情世故，不會變通，這樣的人不適合當領導。

理順了人物的邏輯，演起來就沒什么障礙了。每次拍完夫妻爭吵的戲份，李乃文和李小冉都會一起感嘆：王憲平真是找抽啊。有一場戲，王憲平的爆脾氣又上來了，李乃文突如其來的一嗓子，把飾演姥姥那人和的宋春麗嚇得一趔趄。

李乃文、李小冉

從王憲平的身上，李小冉看到了自己父親的影子。父親以前是空軍飛行員，做事極其嚴謹，對孩子的教育也是一板一眼不容出錯，在家里，李小冉遲到5 分鐘，一定會挨爸爸的批評。王憲平集中體現了那個年代的退伍軍人的做派。就連王憲平對親弟弟的嚴苛，李小冉也能理解，別人想的是：“你弟弟倒賣走私品都是為了這個家，你這個當哥哥的認識派出所所長，就該求人家放他一馬，怎么反倒讓人家該怎么處理就怎么處理呢，弟弟真的判了刑坐了牢，一輩子就留下污點了，你怎么不為他著想？”王憲平想的卻是：“他這一步走錯了，如果不接受懲罰，將來可能會犯更大的錯誤，我寧可讓他吃點苦頭，也不能害他誤入歧途。”

在關鍵的事情上，王憲平都會顯示出強烈的責任感。經歷了妻子的難產，他決定以后不再生孩子，甚至想要去結扎。在哥哥嫂子家看見他們對丈母娘態度惡劣，他狠狠訓斥哥哥嫂子，帶著丈母娘憤然而去，當面說，從今往后，你就是我的親媽，我給你養老送終。其實，在此之前他的所作所為早已把老太太當親媽對待了。這就是那一代人的共有特征，不會說話，只會默默做事。

李小冉

時代的變奏

劇中，姥姥對傅瑩和東方玉樹兩口子說過一句話：“你們倆啊，要是倒過來就好了。”其實，這句話用在李乃文和李小冉身上也合適，因為他倆在這部劇中的角色都和本人的性格截然相反。李乃文開玩笑地說：“李小冉在生活中就是王憲平，這個戲她完全是靠精湛的演技征服了觀眾和我們的心。”李小冉也說：“李乃文在生活中是不可能吼的，要吼的話，那個人也是我啊。”

《我們的日子》是導演王雷和李小冉的第三次合作，和李小冉認識二十多年了，王雷看到，李小冉身上其實沒有劉淑霞那么多的詩意，“李小冉是北京女孩，性格直率，大大咧咧，做人做事挺哥們兒的。”

接受采訪的時候，李小冉提及周依然說：“依然真的是很有靈性的演員，我們當初找演員的時候，就想找到一個能把王雪花的個性和成長演出來的人，依然真的做到了。她是不太顧及自己的形象的，可能這個角度不漂亮，但是她不在意。這就是王雪花，雪花從小帶著大家過家家都是演《西游記》，她要演孫悟空，媽媽看《紅樓夢》，她說，你看這些哭哭啼啼的玩意干什么？依然演出了雪花的個性。”

李小冉

李小冉在劇中以母親的身份出現，她想塑造一個真實可信的女性，她不想演一個過分溫柔慈愛、無微不至的媽媽，而是盡力還原現實中的親子關系。姥姥離家出走的時候，劉淑霞在床上陪兒子明中玩，哄他睡覺。李小冉觀察過身邊的媽媽帶娃，基本操作都是這樣的：“兒子快睡吧，媽累了。”“睡不著，媽媽給我講個故事吧。”“行行行，媽給你念首詩，念完趕緊睡。”做父母的，天天和孩子在一起的時候多少會有點不耐煩，都是“快，快穿衣服，上學去，趕緊的”，等到孩子長大了，要離開家了，需要放手的時候，父母特別舍不得，就像劇中雪花去上大學，劉淑霞對她的千叮萬囑。

有一場戲，劉淑霞和女兒王雪花一起在雨中走著，有觀眾評論：媽媽打著傘，給女兒披一塊塑料布。拍這場戲那天突然下雨了，傘只有那一把，劇組里很多東北人說：“下這么點雨，我們東北人根本不打傘，小孩就披一塊塑料布得了。”大家試了試，發現特別像那個年代的生活氛圍，再說雪花的性格也不會乖乖打傘的，那場戲她的情緒是不高興的，這樣的安排反倒符合當時的劇情。

在李小冉看來，劉淑霞是那個年代的優秀女性。做家務方面，淑霞不在行，她為這個家做的貢獻是收入和孩子的教育。她是家里賺錢最多的人，下班回家還要輔導孩子學習。為了給兒子治病，淑霞一直省吃儉用，她對生活的要求也就是有機會喝喝咖啡、看看書、讀讀詩。淑霞還是一個開明的母親，家人都舍不得孩子離開家去上大學，淑霞卻是支持的，對待孩子，她懂得放手。

李小冉、李乃文

“劉淑霞讀書多，有情商，她的格局比王憲平大得多，”李乃文說，“我們家格局大的是女性，你看姥姥，舊社會過來的人，有狹隘的一面，但是格局大起來比她閨女還大。因為女性看待問題的角度和男性不一樣，男性總是一條道走到底，女性的視角更多元，要不怎么沒人說‘直女癌’，只有人說‘直男癌’啊。”

過了十幾年，王雷和李小冉再合作，發現她和以前很不一樣了，有了更多的人生閱歷，內心變得更強大、更穩定。一個演員，心里更有內容了，眼睛就會更有內容，舉手投足、面部反應都會隨著心動。更讓導演王雷刮目相看的是，經常有演員說：“導演，我這句臺詞不要說了，不討喜”，李小冉從來沒有這樣說過，她反而認為“討喜”是藝術創作中最忌諱的概念，“我們演的是一個真實的人，有優點也有缺點，一部劇呈現出來的都是鮮活的靈魂，這個劇才會好看。”

周依然

獨立新一代

李小冉和周依然都是學舞蹈出身，但她們都沒有舞蹈演員的范兒，沒有時刻保持優雅的習慣。“演員需要能上能下，”李乃文說，“這種家庭生活戲，需要演員沉下去，落在地上，接地氣。”有很多場戲，他看到李小冉故意讓頭發支棱著，化妝師習慣性地要去幫她梳理好，她說：“你別弄，我們拍的不是偶像劇，天天整整齊齊的就不對了，尤其演到一個女性心力交瘁的時候。”

周依然也沒有形象上的包袱。一場哭戲拍了兩遍，導演王雷都說“過”了，她仍然要求：“導演，再給我一次機會，我還能哭，能更好。”王雷有點不忍心，讓一個演員在短時間內哭第三次，醞釀情緒，從不哭到哭，這個走心的過程是很難的。但是周依然很倔，堅持拍第三次。那是王雪花初次來月經那場戲，雪花不懂這是怎么回事，以為自己身患絕癥，又哭又鬧。因為距離那個年代比較遠，不容易代入王雪花的心理，狀態總是不對，周依然有點著急，李小冉走到她身邊，給她講了一些小故事，帶她進入情緒，這一次，所有人都覺得不錯。

周依然

劇中，王雪花是串聯起幾個家庭兩代人的那個孩子，也是整個故事的講述者。旁白錄了好幾遍，經過大家的商量，周依然最終是以三十多歲的王雪花的口吻和狀態去講述的。這個時候，王雪花應該已經結婚生子了，人生處于穩定的階段，內心沒有太多困惑和迷茫，在某個下午，她坐在沙發上，喝著咖啡，和閨蜜聊起自己的往事，回憶童年，很輕松，很溫情。

周依然替王雪花高興，她最后成為了周依然很欣賞的那種女性，獨立，勇敢，敢于去闖，去做自己想做的事情。在北漂的那些年里，東方宏已經成功了，雪花可以投靠他，但她沒有，她覺得自己努力的過程很重要，再難也一定要自己去嘗試。

周奇第一次讀劇本的時候，覺得東方宏這個小男孩太愛哭了，性格和自己太不一樣了。東方宏是一個乖乖男，學習成績好，話不多，從小跟在雪花身后，像個小跟班。周奇的性格直來直往，生活中是個話癆。東方宏和周奇之前演的角色也不一樣，這對他來說是一個挑戰。

周奇

然而，東方宏長大后變得很有想法，內心充滿力量。尤其是東方宏對音樂的堅持，讓同樣熱愛音樂的周奇感同身受，看到一個同齡人對夢想的堅定，周奇也被這份濃烈的情緒感染，把自己的特點盡量縮小，演出了一個不善言談卻又爆發力十足的男生。

劇中有場戲是至關重要的一個拐點，改變了兩個人物之間的關系：東方宏因為王雪花離家出走之后，兩個青梅竹馬的年輕人再也沒見過。期間，雪花經歷了一段感情，然后去了北京。突然有一天，好幾年沒有聯系的兩個人在北京的一個地下通道里偶然相遇了。這段五味雜陳的感情戲，周依然周奇這兩位年輕演員都演得非常動情。

拍得更曲折的是兩個男孩同時向王雪花求婚。開機第一天就拍這場戲，三個年輕演員還不熟，也都沒經歷過這樣的人生時刻，很緊張。后來，這場戲重拍了兩次，一次比一次好。周依然的狀態從最初的被求婚的幸福感，到“選哪一個，拒絕哪一個”的糾結，轉變到最終的冷靜篤定，因為她在拍攝過程中跟著雪花經歷了很多事情，她知道此時的雪花內心非常成熟了，知道自己要歸于什么樣的生活，知道自己未來和什么樣的人生活在一起是合適的。

周奇

走完了王雪花的這段人生，周依然很羨慕這個女孩，她之所以那么勇敢、那么自信，是因為她擁有很多的愛和幸福感，她的身邊有愛他的家人和朋友，這些愛讓她長成一個善良又有正義感的人，讓她可以把愛分給別人。

周奇很留戀劇中的年代，沒有網絡、沒有手機，人與人之間的距離很近，誰家做了好吃的，會給鄰居送一份，每個人都很善良，雖然日子總有一些磕磕碰碰，但大家還能坐在飯桌上一起笑，一起因為某些事情而感傷。

周依然、周奇

幸福的回響

在《我們的日子》的彈幕里，李乃文看到很多人說：這兩對夫妻弄反了，應該讓劉淑霞和東方玉樹在一起，王憲平和傅瑩在一起。要真這么安排，李乃文也不看好，他估計，炮仗性格的王憲平和率直潑辣的傅瑩在一個屋檐下，那房子不到一個月就會被他倆鬧得拆了；愛好文藝的劉淑霞和心思細膩的東方玉樹如果成了兩口子，不到一個月，他倆就會餓死。

在很長的日子里，劉淑霞一直在想：“我的世界，王憲平怎么就不懂呢？”王憲平也抱怨：“我說的話，你怎么聽不明白呢？”李乃文在這部劇中看到，不管在什么年代，不管跟誰在一起，都會面臨很多問題。生活的本質是不會變的，問題永遠等著你去解決，劉淑霞、王憲平、傅瑩和東方玉樹都在思考，怎么面對對方，怎么面對父母，怎么面對生活？時間長了，他們發現改變不了對方，不如各退一步。

演到六十多歲的時候，李乃文回想這個故事從孩子出生、上學到他們談戀愛、結婚，這對王憲平來說是一個“折壽”的過程。因為他有自己的思維模式，發現事情不往自己預想的方向發展，就會覺得“怎么這樣啊”，他又那么軸，總想掰過來，只有一種辦法就是發火。可是，孩子長大了，王憲平說不動了也打不動了，他也知道自己老了。

周依然、周奇

但是，對婚姻、對家庭，王憲平的認知其實也在進步。他也在反省自己，試圖和妻子、孩子溝通。進步多少不說，至少他努力了。日子永遠在往前走，時代在變，王憲平也在跟著變，盡管他的步伐慢一點，有時候還有一些錯亂。我們也要向王憲平學習，在自己的生活當中反思反思，想到別人有問題的同時，也想想自己的問題。這是李乃文在王憲平身上學到的。后來，楊大山成立了一家房地產公司，方慧邀請已經下崗的劉淑霞去當會計，王憲平不同意，他還是老思想，認為楊大山干的都是不合法的事。姥姥和淑霞都說，什么時代了，兩個大人都下崗了，家里還有孩子要上學。最后，王憲平把淑霞叫到客廳，給她鋪了格子布、沖了咖啡，兩個人坐下來，把所有的事都聊開了。結婚這么多年，夫妻倆終于相互理解，王憲平理解了妻子的苦心，思想觀念也開始轉變了，跟上時代了。拍這場戲的時候，李小冉感覺到，兩個演員心靈上都是有觸動的，好像那個年代的淑霞和王憲平真的就坐在他們身邊。

“我們這個戲，每個人身上都有問題，問題還不小，”李乃文說，“但是，他們骨子里都是善良的，這份善良蓋過了所有的缺點。”這部劇引起了很多觀眾的共鳴，因為生活中的大部分人都是這樣，不完美，卻善良。看著這部劇，總會想起很多人，他們是你的父母，是你的孩子，是你的同學、朋友、同事和鄰居，是你偶然認識的一個人，是成千上萬的普普通通的中國老百姓。

周奇、李乃文、李小冉、周依然

生活中的很多家庭也像劉淑霞和王憲平他們家一樣，在女兒王雪花的眼里，媽媽的文藝爸爸永遠理解不了，爸爸的壞脾氣經常鬧得全家人仰馬翻，但是，很多年以后回頭來看，這些平常生活中的小插曲，一家人打呀鬧呀的畫面都變成了樂趣。

有很多次，周依然在拍攝過程中感受到了王雪花的幸福。每當雪花不開心了，有心事了，媽媽會輕輕地敲門進來，問她怎么了，像一個知心的朋友陪女兒說心里話，她可以躺在媽媽的懷里一邊說一邊哭。爸爸呢，成天兇巴巴的，竟然也有哭的時候，讓雪花坐在旁邊調侃他“王憲平哭鼻子嘍”。后來有一天，長大了的雪花突然想吃冰糖葫蘆，她從小到大吃的冰糖葫蘆都是姥姥親手做的，可是這時候姥姥已經走了，雪花再也吃不到姥姥做的冰糖葫蘆了，她才知道以前自己是多么幸福。

《我們的日子》觸動周依然和觀眾的，就是這些日常生活里真實的點滴小事。幾十年后，我們老了，回想曾經的日子，那時候爸爸媽媽有健康的身體，姥姥也還在，我們可以跟他們生氣，吃飯的時候還能跟哥哥爭個什么，那就是幸福的生活啊！

監制：佟宇 / 策劃：李祺 / 統籌、編輯：趙文斐 / 攝影：張博然 / 美術、制片：Mia / 采訪、撰文：Maggie / 服裝造型：劉宇程、Hannah / 妝發：文浩 leee(J.studio)