楊一威

在《漫長的季節》里，戲份不算多的邢科長卻讓人印象深刻。從監守自盜到陷害王陽，邢科長總是站在王響對立面。等到了老年，他變成了一個倒賣車牌、身掛尿袋的可憐人，最后主動來王響家告知套牌的事兒，成為了整部戲他最高光的片段。

作為邢三的扮演者，楊一威回想在王響家的片段，他從洗手間出來要走了，王響說吃點飯。“邢三這個人特別要面子，他不可能吃飯，就說你呀就是真想留我，我也沒那心情，我還得掙透析錢呢，一句話也把生病給淡化掉了。”

結果沒想到，范偉臨時加了一個動作，掏出錢給他，“建春呀，以后咱不干違法的事了。”楊一威感覺腦袋轟一股暖流涌上來，帶著一種痛，內心戲是“之前在工廠陷害他和孩子，太過意不去了。”但他的表演是克制的，跟王響說，“埋汰誰呢，別給我整那出……我比你有錢。”又換了更有溫度的語調，“以后你叫我三兒就行，違法的事兒指定不能干了，你不管我警察也得管我呀，”接著突然哽咽卻故作輕松笑，“你說誰不想死在自家炕上，是吧？”揮揮手出了王響家門。

短短一兩分鐘的戲，楊一威把邢三兒對王響的愧疚、感激，同時又要面子、面對困境的笑中帶淚演繹得層次多變，讓觀眾感受到了大背景下小人物的命運，也看到了角色的弧光。

這讓出道近二十年“戲火人不火”的楊一威終于被看到。有人把他拍過的角色，《智取威虎山》里蠢萌的“老八”、《西游伏妖篇》里的豬剛鬣，《長津湖》里的何長貴等剪輯在一起。這些配角鮮明、生動，類型又截然不同，有網友看過后留言，“真沒想到邢三兒也是戲拋臉”。以前楊一威會想，自己很少被直接認出來是不是因為拍戲都帶特效妝，現在發現如此被記住，感覺“足夠了”。

楊一威

把人物放大

楊一威自己一邊刷《漫長的季節》一邊會看彈幕。倒賣車牌時邢三開一輛老年三蹦子車，有彈幕說，“這小車你能坐進去嗎？”讓他哈哈大笑。

在這部現象級大火的劇里，很多人看到真實世界的影子，有人說邢科長就像自己以前父母廠里的保衛科長。

人物如此有代入感，楊一威總結是劇本好，人物寫得太豐滿。拍攝期間，收工后導演辛爽還在調整將要拍攝的劇本。夜里楊一威看第二天的劇本經常很激動。“比如我老年時倒賣車牌，從廁所出來看到王響說哪個變態偷窺我。你那么大歲數，一個老頭誰偷窺你。我問導演這詞兒太牛了誰寫的，他說有一部分是他寫的，有一部分是編劇寫的。他非常清楚要什么。”

團隊一樣很厲害，“化妝、特效，還有對手的演員，你沒辦法憑空塑造一個人物。”邢三的老年妝，涉及頭發、脖子、下巴、臉蛋、鼻子、額頭，要花四個小時。

楊一威

當然離不開演員本人的創造。楊一威是哈爾濱人，他對東北方言和人物東北范兒游刃有余。不過他透露，戲里的方言有修飾和設計，“平時誰那么說話已經挨揍好幾次了。”在人物基調把握上，作為80后他沒經歷過邢三年輕時的年代也沒到邢三老年的年紀，是通過看過的形形色色東北人再加上想象去塑造。

戲好不好看，他還有一點很深的體會，“你要在每一場戲里，把人物性格放大。”這是他跟導演徐克合作了多部戲學到的，角色一定要極致。“你要把人物放大了，老實人給他演到極致老實。如果不極致，觀眾看得就很平淡。”

當然其中的分寸感很微妙。

在《漫長的季節》里的下崗大會戲里，紀檢委上門，邢三兒先是很囂張地問，你是干啥的。“如果沒有心理依據，你不會跟他喊那么大聲。廠長已經罵了你很多回工人都攔不住，一個保衛科長覺得自己很牛，這人來了，正要找發泄口。”結果沒想到，對方是紀檢委的。走戲時，楊一威跟導演探討是跟對方說您坐或者您吃飯了嗎，最后大家一致通過的處理方式是，邢三只是愣了一下，內心戲是“又撞槍口了”，那種錯愕、窩火以及前后反差感就出來了。

楊一威

烏龍陣

我們問楊一威想要演《漫長的季節》里年輕人里的哪個，他選了啞巴傅衛軍。不僅因為傅衛軍是他一直想要演的性格突出的人，不善于表達卻讓觀眾看到他的愛恨情仇，是個很高級的人物，也因為這個人物開錄像廳、打架，有他小時候的影子。

楊一威在哈爾濱長大，《漫長的季節》里的東北特性和他的成長環境是一致的，比如戲里王陽媽媽也是他母親的樣子，想盡辦法讓孩子吃飯。他家也是嚴父慈母，但更多時候是嚴父嚴母。當他犯了錯，父母“有時候是女子單打，有時男女混合雙打。東北有個詞是加杠，我媽揍我的時候，我爸過來再補一腳。”

那時他覺得時間過得很慢，無拘無束。十四五歲，開始跟著比自己大五六歲的男孩看電影，覺得一身力氣。有一天晚上夜里他去找父母，在家樓下“啪”就開始跑起來。經過一條小道，感覺后邊有一陣風在追趕著自己，越來越近，突然一把抓住他的脖領子，啪給他一個大嘴巴子。“誰讓你砸玻璃的？”對方一邊打一邊問。他懵了，“我沒砸玻璃！”“沒砸出來你跑什么？”“我就是想跑。”

楊一威

講起這件軼事，楊一威說，“我是一個特別容易陷入到烏龍陣里的一個人。”

幾天前他起床咳嗽，竟然閃了腰，拍攝當天是帶著腰傷完成的。

連走上演藝之路，跟烏龍也不無關系。高中臨畢業，對于以后干嘛楊一威有點茫然。當兵，當警察，當醫生，他都想。父親說你想的東西太多，人這一輩子能做好一件事就不錯了，你當演員吧，演員能演各種各樣的人。他一聽眼睛亮了。

去網上下載了招生簡章，他發現當演員要考形體、表演、臺詞，就去哈爾濱下屬的一家文化館找老師，學了一段表演、一段舞蹈和一段朗誦。

然后他來到北京想考電影學院。當時他只知道電影學院，從火車站打車過去，司機說一口價。可能是中戲比較近，司機把他拉到了中戲門口，他一看不對呀。司機告訴他，你說的電影學院是小名，中央戲劇學院是大名。

結果就這樣，他考上了中央戲劇學院。

楊一威

想演有城府的人

中戲畢業后，楊一威開啟演員之路的方式很簡單，跑組，從龍套開始。

遇上徐克導演是他事業的一個分水嶺。一開始他都是一些跟組的小角色，有部戲正好在東北拍，兩三個月后殺青時楊一威跟組里的人建立了深厚感情，仗義地讓父親在哈爾濱較好的飯店請了全組人吃了飯。

事隔了七八年，有一天當初這個劇組的一個前輩哥哥給他打電話，說把他的資料遞給了《智取威虎山》的導演徐克，讓他抓緊聯系一下副導演。嘴里應著好嘞，楊一威心想，“這么大一個電影不可能用我。”當時他正在拍一個電視劇，想的是別耽誤了電視劇的拍攝。

過了一段時間，這位哥哥又打電話過來，“徐克導演的戲你不感興趣嗎？今天晚上我不管幾點，你趕快過來。”

機緣之下，他就得到了出演“老八”的機會，從此“整個人生的軌跡改變了。”

楊一威

從《智取威虎山》里蠢萌的“老八”到電影《西游伏妖篇》里的豬剛鬣，再到《長津湖》何長貴，楊一威出演了多個讓人印象深刻的配角。但沒想到的是，《長津湖》之后他卻進入了低谷期，在《漫長的季節》前已一年多沒有戲拍。

他去開網約車。談起這段經歷，楊一威很坦然，“在所謂瓶頸期，我想動起來做我力所能及的事。我自己有小車，現在網絡又這么大發達，我就注冊一個。第二當成體驗生活，接觸形形色色的人，等你不瓶頸時真演網約車司機，你可以跟導演說我就會干。”

有次他拉了一位帶行李箱的女乘客，行程從一個小區到另一個小區。到了出發地，他在車里打開后備箱，發現女孩就在車后站著沒動。從后視鏡里一看，楊一威下車放上行李。到了目的地小區門口，女孩還不說話，楊一威提醒說咱到了。女孩說你給我送小區里，最后他給送到了樓下。

“這種人很極致，因為她不說話不表達，我就覺得將來有一天演個這樣的人，我就給她合理化，比如她為什么不說話，她有一個什么樣的內心，來自什么樣的家庭，是不是和男朋友吵架了？”

楊一威

《漫長的季節》播出后，很多劇找來，大家看到了他是可塑性非常強的一個演員，楊一威形容自己的狀態是“見亮了”。

如今四十一歲，他正處在最好的年紀，演繹起角色比起以前更復雜，也更厚重。“比如說人物的內心和以前演的完全不一樣，20多歲時演的人物太薄，像一片紙，演個壞人，就演是一個壞人，特別符號化。也演不出來復雜，因為你沒有到那個年齡。等你到了四五十歲，經歷了人情冷暖、親人的離去、婚姻愛情、挫折失敗，你才能夠知道怎么樣表現出該有的滋味。”

接下來我想演一個城府頗深、思維縝密，內心和表面有反差的人，比如說《白日追兇》這樣的犯罪題材里的人物。甚至他還想要演一個殘疾人。

對于被稱為黃金配角，楊一威的態度是，“沒什么黃金配角，我也不太喜歡說你是一個什么黃金、鉆石、王者，踏踏實實把角色演好，不是說一場戲兩場戲或者男一號男二號，只要是你的戲，就把它演好演對，對得起自己干這一行，對得起現場工作的人，不白流汗不白辛苦，有朝一日你就會得到大家的認可。”

監制：佟宇 / 統籌、編輯：趙文斐 / 攝影：成沖 / 采訪、撰文：細補 / 服裝：馬敏倩 / 妝發：阿虎