那爾那茜

那爾那茜：過生活的人

從《封神》到《長安的荔枝》，那爾那茜正在從一個(gè)新人演員逐漸找到自己的節(jié)奏。她和角色一起在過去和未來之間不斷穿梭，也在角色之外細(xì)水長流般的日常中一次次抓住具體而細(xì)微的情感，在這個(gè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)的時(shí)代中抓住纜繩，把握方向。

那爾那茜

距離2024年結(jié)束還有一個(gè)多月的時(shí)候，那爾那茜給自己放了個(gè)假，去云南旅行。從昆明到騰沖，她一路逛吃，并在社交媒體上分享一些生命力和溫度感溢出的隨手拍?！拔沂堑谝淮稳ヲv沖，覺得那邊森林覆蓋率超級高。到了那兒以后就有沁人心脾的感覺，每一口空氣都讓人特別舒爽?！钡谝淮蝸淼皆颇夏喜康乃龕凵狭诉@個(gè)地方，她覺得這里有一種神奇的氛圍，人在暖洋洋的陽光和綠油油的山的包裹之下，會自動(dòng)地放空大腦，安靜和放松下來。

那爾那茜

最近那爾那茜的生活節(jié)奏是：工作兩天，休息兩天。她盡量把日常安排得張弛有度，不讓過度的壓力消磨她對表演和生活的熱情與靈感。今年春天，電視劇《長安的荔枝》開機(jī)，在劇中飾演胡商商會會長阿彌塔的那爾那茜和劇組一起待在寧波象山的一個(gè)小村子里。在那些走出鏡頭的空閑時(shí)間里，她發(fā)現(xiàn)了村里的一間花店，于是那里成了她消磨時(shí)間的秘密基地?！耙粋€(gè)星期去一次，給自己的房間換一束花，在那邊自己搭配、修剪花束，能在那個(gè)花店待一個(gè)多小時(shí)?！卑浰纳虝渲幸徊糠质菑氖孪懔腺I賣，因而學(xué)習(xí)了香文化知識的那爾那茜對氣味更加敏感，花成了她靠近角色的一條散發(fā)著幽香的小徑。

那爾那茜

“我想盡可能體會一下角色的一些行為，這對我來說是很新奇的事情。結(jié)束拍攝之后，你說我真的把花藝研究得多么透徹？也許不會，但是有的時(shí)候收到花了，我就會把它拆下來在花瓶里自己再擺弄一下?！倍虝旱爻蔀椤傲硪粋€(gè)人”之后，那些關(guān)于角色的點(diǎn)滴總會在演繹者的身上留下痕跡。而對于那爾那茜來說，這些記憶在一個(gè)個(gè)算不上愛好的小習(xí)慣中和她連結(jié)了起來。

那爾那茜

象山擁有浙江省首個(gè)可承辦水上運(yùn)動(dòng)國際A級比賽的場地亞帆中心。拍戲期間，同樣是因?yàn)榻巧男枰?，那爾那茜順便考了帆船證書?！鞍浰脑O(shè)定是精通海上貿(mào)易的，我也簡略看了一些古代帆船航海的資料。有這個(gè)機(jī)會去感受一下（帆船），對于我來說是一個(gè)挺有意思的事，也是幫助自己充實(shí)等待的日子?！睆男r(shí)候起，運(yùn)動(dòng)就幾乎伴隨著那爾那茜的成長，運(yùn)動(dòng)總能帶給她無法替代的愉悅感。馬術(shù)、射箭、武術(shù)、格斗、拳擊等運(yùn)動(dòng)，她無不涉獵，而她也能在不同運(yùn)動(dòng)中得到多元的多巴胺：“比如拳擊運(yùn)動(dòng)，你和對方在拳峰接觸的時(shí)候是能感受到一點(diǎn)點(diǎn)疼痛和刺激的，它為什么有一種發(fā)泄或者是排解壓力的感覺，是因?yàn)槟阒滥隳芙邮苓@個(gè)疼痛，甚至你可以打得更用力，我覺得可能是那種比較暗爽的感覺。球類運(yùn)動(dòng)愉悅性就更強(qiáng)，可以跟人有來有往，是一種互動(dòng)和交流?！?/p>

那爾那茜

很小的時(shí)候，那爾那茜就喜歡看卓別林的電影，那成了她對“演員”這個(gè)職業(yè)的啟蒙。此后，她的人生一直或遠(yuǎn)或近地與表演產(chǎn)生著連結(jié)：9歲第一次在電影院看《泰坦尼克號》，15歲因?yàn)椤豆げㄌ嘏c火焰杯》全球海選角色秋·張的扮演者而躍躍欲試演員這條路……在科技不斷飛躍的時(shí)代中，那爾那茜見證也親歷著電影工業(yè)的變化。

那爾那茜

《封神三部曲》的拍攝中，美術(shù)、動(dòng)畫、后期、特效在每一場戲中都深度參與，電影不光聚焦于“人”，也關(guān)于越發(fā)宏大的世界觀。然而，關(guān)于表演本身，“人”卻一直處于中心?！把輪T是要去感受另外一個(gè)人，把這個(gè)人的故事、想法和行為呈現(xiàn)出來?！彼撩杂诠适轮心切┩ㄟ^人物互動(dòng)而發(fā)散的亙古不變的普世情感，以及個(gè)體與世界的關(guān)系，即使是科幻片也不例外。《沙丘》第二部上映時(shí)，那爾那茜被結(jié)尾深深觸動(dòng)?！百澾_(dá)亞飾演的契尼最后離開保羅的那個(gè)鏡頭，把整個(gè)電影的高潮推向了一個(gè)女孩兒的出走。我不光是從觀眾的角度去看，還是作為一個(gè)演員去看，電影把一個(gè)女孩子的出走推到那樣一個(gè)有史詩感的行為上去，我挺受觸動(dòng)的?！?/p>

那爾那茜

無論是《封神》《異人之下》還是《長安的荔枝》，那爾那茜所飾演的角色都脫離當(dāng)下，身處過去、未來或是架空的世界中。而作品之外，現(xiàn)實(shí)世界則更加魔幻：利用人工智能技術(shù)爆改影視劇、創(chuàng)作短劇和劇本等等。在影視技術(shù)變革的時(shí)代成為演員，她卻并不感到焦慮。拍攝《封神》的時(shí)候，各種技術(shù)的輔助讓演員們建立了關(guān)于劇情與場景的共同想象，技術(shù)的成果再一次聚焦到了人與故事的身上。“前期做的動(dòng)畫預(yù)覽也好，或者美術(shù)的設(shè)定，這些東西會不會能更快生成，或者能有更好的創(chuàng)意上的幫助？包括用更龐大的數(shù)據(jù)庫去搜集角色所在的背景，這些技術(shù)對我們現(xiàn)在的拍攝需要會起到一個(gè)實(shí)質(zhì)上的作用。如果把這些技術(shù)運(yùn)用好的話，那一定有非常大的幫助。”

那爾那茜

對于未來，那爾那茜有著一些不確定的期盼與擔(dān)憂，她不知道那是一個(gè)怎樣的世界。因此，她再次將目光聚焦于自我：“我們能做的只能是做好自己，去注意自己的吃穿用度，保持健康，其實(shí)也是對未來的一種負(fù)責(zé)吧?！彼矚g看書，在準(zhǔn)備《長安的荔枝》這部劇時(shí)，唐代豐富的史料帶來的全景畫極盡繁華，但她想更多去了解那個(gè)時(shí)代一個(gè)活生生的人的生活日常?！拔野炎约悍旁谶@個(gè)角色身上，想象她一天要怎么過的時(shí)候，我所了解的背景是有一點(diǎn)匱乏的。”研讀《香典》的過程中，她有了意外的發(fā)現(xiàn)，“除了產(chǎn)地，它還介紹了很多用途和使用的方式，這些對演員是非常有幫助的，它是具體的描述”。

大時(shí)代下的群體總是模糊而曖昧的，而在對當(dāng)下以及具體的人與事物的探索上，一種安定與踏實(shí)的感受包圍著她，那些意外的收獲不期而至。

吳漢坤

 吳漢坤：多重宇宙

 對于充滿好奇心和探索欲的吳漢坤來說，人生就像多重宇宙。從大學(xué)時(shí)期做健身教練、創(chuàng)數(shù)字化健身房，到從事管理咨詢、軟件工程，再到演員、AI創(chuàng)業(yè)。在不同的角色中體驗(yàn)著不同的時(shí)間流速，在一扇扇全新開啟的大門之間完成屬于自己的拼圖。

吳漢坤

11月19日，吳漢坤連續(xù)發(fā)布了三條關(guān)于新劇《大夢想家》開機(jī)的微博。這是他在結(jié)束《封神》的拍攝后接演的第二部電視劇作品，也是首次擔(dān)任男主角的作品?！斗馍瘛放臄z完成后，吳漢坤回到澳大利亞，坐過班，創(chuàng)過業(yè)，嘗試過各種各樣的事情。如今，他重新回到了國內(nèi)拍戲。“第一個(gè)鏡頭感覺也沒有特別陌生，好像肌肉記憶一直存在，身體里的記憶被喚醒了。”

吳漢坤

在拍攝《大夢想家》的時(shí)候，他說：“需要全神貫注一整天，很累，消耗很大，但是收獲也很大，很像我創(chuàng)業(yè)的體驗(yàn)?！痹俅握驹阽R頭前，作為新人的感覺減少了一些，更多的生活體悟和感受加在身上的那份“重量”讓他更加穩(wěn)重了。

吳漢坤

回想起拍攝《封神》的時(shí)候，吳漢坤還是個(gè)對一切都充滿好奇、新鮮的“男大”。他說那時(shí)候的自己剛開始接觸演戲，更多的是自身原本有的特質(zhì)被挖掘和釋放的過程。這造就了電影中不可復(fù)制的辛甲，散發(fā)著掩蓋不住的生命力。“現(xiàn)在我再去演之前那個(gè)樣子不一定演得出來了，那個(gè)階段是獨(dú)一無二的自己，所以我覺得沒有什么后悔的?！?/p>

吳漢坤

拍攝《封神》之前，吳漢坤是一個(gè)對演藝圈一無所知的商科生，因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會把自己的資料和照片投給了劇組，并驚喜地收到了回復(fù)，入選了封神訓(xùn)練營。第一次接觸表演就進(jìn)入如此龐大制作規(guī)模的電影劇組，《封神》劇組對于吳漢坤來說像是一個(gè)大型全面的表演學(xué)校，幫助他從零開始，以倍速豐富著自己的表演知識。

吳漢坤

“《封神》真的給我打開了表演這扇大門，讓我知道了這個(gè)行業(yè)是怎么回事，不光表演還有幕后、制作等等方方面面。它體量很大，很多東西的方方面面都看到和學(xué)到了。我們甚至還參觀了一些道具、美術(shù)部門，前期做動(dòng)態(tài)預(yù)覽，做分鏡頭有時(shí)候也會去看，這樣拍攝之前心里已經(jīng)有了一個(gè)認(rèn)知……”

吳漢坤

21歲的吳漢坤充滿好奇地闖進(jìn)一個(gè)全新的世界，在爆炸般的信息和營養(yǎng)之下經(jīng)歷著快速的成長。在拍攝結(jié)束后的殺青宴上，看著聚會上播放的面試、訓(xùn)練時(shí)的視頻片段，他深深地體悟著自己的變化。“當(dāng)時(shí)21歲，覺得沒什么好輸?shù)?，就是多一個(gè)體驗(yàn)。”之后回到校園，疫情讓地球上不同角落之間的旅行變得十分困難，留在澳大利亞的吳漢坤幾乎消失在了國內(nèi)觀眾的視線中，在很多粉絲的眼里，吳漢坤“退圈”了。

的確，這個(gè)有著強(qiáng)烈探索欲和廣泛興趣的男孩的眼光從來不聚焦于單一的世界。疫情期間他見證了人工智能的崛起，創(chuàng)業(yè)的想法也在他腦海中逐漸清晰。從小喜歡科幻的他沉迷于機(jī)器人的故事，選擇人工智能賽道成了由成長經(jīng)歷而生發(fā)的一種順其自然的結(jié)果。談起創(chuàng)業(yè)和人工智能，吳漢坤打開了更多話匣子：“AI 給我們帶來的提升可能是飛躍式的，其實(shí)現(xiàn)在大家可能都還是會低估它的作用?！彼類鄣摹缎请H穿越》他已經(jīng)看過好多次，每次都被不同的細(xì)節(jié)震撼?！八兄v到蟲洞，講到不同的宇宙區(qū)域內(nèi)時(shí)間流速不一樣，我覺得挺有意思的。”

吳漢坤

作為一名演員、一位創(chuàng)業(yè)者和一個(gè)普通人，當(dāng)下的吳漢坤也經(jīng)歷著多重宇宙中不同的時(shí)間流速。在無時(shí)無刻不面對選擇的人生中，探索和發(fā)掘帶領(lǐng)著他不斷發(fā)現(xiàn)新的景色?！拔液芟矚g‘可能性’這個(gè)詞?！被叵脒x擇大學(xué)專業(yè)的時(shí)候，他選擇市場營銷和企業(yè)管理，并不是因?yàn)閷ξ磥碛兄鞔_的規(guī)劃，而是因?yàn)檫@個(gè)專業(yè)的開放性?！斑@個(gè)專業(yè)比較百搭，以后可以做咨詢，或者入職市場部門、做人力資源什么的都可以，或者再考個(gè) CFA 轉(zhuǎn)金融行業(yè)。”談到選擇，吳漢坤的答案也從來不是二選一：

“選擇未必代表著放棄，我也可以選擇都要（笑）。”

出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 策劃：蘑菇仙 / 攝影：Adon / 撰文：張林鑫 / 造型：MaoMao / 那爾那茜化妝：李沅鎂（Nan Beauty） / 那爾那茜發(fā)型：陳榮（Salsa Studio） / 吳漢坤化妝：溢涵(好多好事造型室) / 吳漢坤發(fā)型：杜潤生(好多好事造型室) / 創(chuàng)意：徐若昕Raw（ADVC） / AIGCer：徐若昕Raw（ADVC）、馬驍兒（ADVC）、馬小萱（ADVC） / 美術(shù)：溫方宇H.U.A（ADVC）、李澤豪（ADVC） / 修圖、合成：haley / 造型助理：小北、牛璐、鈺 kogome、Hui Hui、asang 桑