于莎莎

在“喜劇監(jiān)獄”推翻、重建

在決定參加節(jié)目前，她有許多的顧慮與猶豫。出道多年，憑借自己的努力，她在影視、綜藝及主持領(lǐng)域均積累了豐富的經(jīng)驗。所以她心里隱隱擔憂：“如果在《喜人奇妙夜》的舞臺上表現(xiàn)不好，會不會丟臉？”正是有這樣的憂慮，讓她在前兩季同樣由米未出品的節(jié)目《一年一度喜劇大賽》的邀請面前，選擇了婉拒。

這一次，當節(jié)目組再次發(fā)出邀約時 ，節(jié)目組與她交心的長談之后，聽到了很多的故事，她們覺得故事的背后可以寫成作品，這種表達是很強烈的。導(dǎo)演組告訴她，她所經(jīng)歷的故事和感受到的情緒，尤其是負面情緒，都可以在《喜人奇妙夜》的舞臺上通過喜劇的方式表達出來。于是她下了一個決定，想要在《喜人奇妙夜》這片土壤里撒下一顆自己從未見過的種子，不知道它能不能長出來，也不知道如果長出來會開出怎樣的花，但是這一次，她愿意帶著一份好奇的心去試一試。

起初在創(chuàng)排的過程中，于莎莎經(jīng)歷了許多不安，“在‘莎全莎美’這個組合里，都沒系統(tǒng)接觸過SKETCH（素描喜劇），所以一開始我一直沒有太多的自信和底氣。”每次創(chuàng)作前，小隊成員們就經(jīng)常聚在一起坦誠地分享各自內(nèi)心的負面情緒，就這么找到 game 點，再讓其發(fā)散成為完整的作品。這讓她意識到，“原來負面情緒真的可以變成這么有價值的故事”。于莎莎說，“這些情緒其實就是我們內(nèi)心深處情感共鳴的連接點，《年終大獎》《我來咯》，都是這么找到的Game 點”，所以這些作品帶著一份溫柔的思索和對生活的細微觀察，戳中了觀眾內(nèi)心柔軟的部分。

在于莎莎的記憶里，創(chuàng)排和展演的過程中也有很多稱得上“痛苦”的回憶。米未公司大廳的立柱上，赫然貼著幾個大字——“歡迎回到喜劇監(jiān)獄”。“喜人”們互稱獄友，在米未 10 個多月的錄制過程中，創(chuàng)作、排練到半夜是“家常便飯”，劇本不斷地推翻重來，在極有限的時間內(nèi)找到人物狀態(tài)，“崩潰”時刻常常發(fā)生。

“狀態(tài)最不好的一次（公演）就是‘職場變形記’這場吧，排練時間短，我還一直找不到人物的狀態(tài)，心里特別沒底，預(yù)錄的時候，自信心徹底丟失，心態(tài)崩了，天池老師一眼看到問題所在，抱著我，用她的方式讓我平靜下來～平靜過后才找到清晰正確的路，感謝那次的出口，感謝天池老師。

在“喜劇監(jiān)獄”，一路走來，“獄友”們一直相互鼓勵，在這里你可以看到努力的多面性，我感謝自己做了這個決定。

在她的堅持下，那粒撒在《喜人奇妙夜》土壤中的種子慢慢長出了枝芽。在總決賽，她和小隊“莎全莎美”獲得了喜劇小隊TOP5，她說：“喜劇真好，演戲真好。”她感謝這片土壤，“我在這里真的感受到了大家對于喜劇的熱愛”。工作人員往往會比“喜人”們熬得更晚。每一次正式錄制前，節(jié)目組還會安排多次帶觀眾的內(nèi)部展演，工作人員坐在觀眾席中，認真記錄每一處笑點，統(tǒng)計笑聲的大小和次數(shù)。展演結(jié)束后，這些詳細的數(shù)據(jù)會立即整理好，反饋給演員們，幫助他們進一步打磨作品。這種純粹的氛圍打動著她，仿佛讓她回到了學(xué)校，心無雜念，沒有包袱，所有人都只是奔著創(chuàng)作出好作品努力。

來的時候還是飄著雪的冬天，離開“喜人監(jiān)獄”的時候已經(jīng)是盛夏。于莎莎離開前做的最后一件事，是用手機記錄下了所在小隊“九條命”所有成員的樣子，還有許多一直陪在大家身邊的幕后工作人員，希望能和這段旅程好好說一聲再見，像她自己寫下的，“這 10 個月留下的不僅僅是回憶，是看見、遇見，以及潤物細無聲的改變。”

于莎莎

允許一切發(fā)生

在《喜人奇妙夜》演完《尤利婭，別哭》這部作品以后，壹心娛樂創(chuàng)始人楊天真在點評時說的一句話，戳中了于莎莎的內(nèi)心，她說：“莎莎很多年前在搜狐，就有以她為主角的喜劇短劇，那時候還沒有這些東西的時候，她就已經(jīng)獨領(lǐng)風(fēng)騷了，但這些年我也看到了她的起起伏伏，我今天看到她在這里的時候，她可能就是回歸了她做喜劇演員的初心。”

回憶起當初接下《極品女士》時，她說，“其實沒想那么多，當時大鵬做了兩季《屌絲男士》，老板問我，如果做個女版的，你覺得怎么樣？”她沒有猶豫，說“好！”沒想到播出以后，同樣受到了廣泛的關(guān)注，“那時候還沒有短視頻，大家就把它當搞笑視頻看”。直到近幾年，于莎莎還在社交平臺收到過來自國外華人網(wǎng)友的留言，說《極品女士》曾陪伴她度過了人生中比較灰暗的時刻。莎莎說，那時候她并沒有去思考喜劇的意義，“能給大家?guī)ヒ稽c快樂，這就夠了”。

但后來，沒有一個持續(xù)的機會讓于莎莎能夠在喜劇的路上一直走下去，“所以我不是主動要去走其他的路，我尊重、珍惜每一次的工作內(nèi)容。”在選擇權(quán)不夠大的情況下，于莎莎只能努力抓住擺在面前的每一個機會，只要能讓大家知道，于莎莎是個“演員”。即便有過低潮期，有過“找不到發(fā)力點”的階段，但是她也未曾因此失去對表演的熱忱，“可能在沒有輸出的時候，會對自我有一些懷疑，但是心里對表演的這團‘火’是一直燃燒著的，就算沒有戲拍的時候，我也沒想過轉(zhuǎn)行。”她力求在每個角色中盡量去塑造出一個有血有肉的形象。

多年來，她始終在“回歸初心”與“多元探索”中尋找平衡。起初，在接到《歡樂頌》的試戲邀約時，她下意識地拒絕了，“我當時覺得余飛雪這個角色太苦情了，好像自己不太合適”，但導(dǎo)演和她說，“我正是因為看過你演的《極品女士》才覺得你合適。”她這才意識到，“有時候人會被自己的認知禁錮住”。她說：“可能我現(xiàn)在也還在找我自己在演戲上的一個定位，探索我自己作為演員的特點，但如果真的找不到的話，把表演最本質(zhì)的部分做好就好。”

于莎莎

曾經(jīng)在沒有戲拍的時候，她會覺得自己被掏空，內(nèi)耗很大。但如今她允許一切發(fā)生，“不可能所有人都按照你的想象去行事，也不可能所有事情都能如你所愿”。所以她現(xiàn)在學(xué)會允許那些不符合自己預(yù)期的情緒、答案或行為的存在。“比如在這次采訪，面對我可能回答不了的問題，我就會直接說，‘要不咱們跳過’，前段時間聊一個合作，我也會比較直接地說，某某部分是不是可以拿掉，我現(xiàn)在的狀態(tài)不太合適去做。在換位思考的同時，我會更尊重自己的感受。”

在參加《喜人奇妙夜》創(chuàng)作《我來咯》這個劇本前，她給即將過生日的爸爸打了個電話，問他，“回到你的 30 歲，你會和他說什么。”父親說：“我會和他說，你要再努力一點兒，遇到困難，別輕易放棄，你會比現(xiàn)在做得更好。”

于莎莎想，“如果我到我爸爸那個年紀，可能也會想回歸到某個時間點，比如哪場戲可以處理得更好，帶著現(xiàn)在對生活這么深的積淀”，但是，現(xiàn)在的于莎莎會覺得，當下是最重要的，“我覺得我現(xiàn)在還不錯，我不是一個很聰明的人，性格決定命運，我這種性格在那個當下就會做出那樣的選擇，所以我不會選擇回到過去去改變?nèi)魏我粋€決定，也不會想要去未來看一看我未來會變成什么樣子。我挺喜歡現(xiàn)在的自己。”

近幾個月，她重回了話劇舞臺，對接了一些新的工作，還陪父母一起去新疆感受大自然的壯麗與遼闊。無論是人生路，演藝路，抑或是做喜劇的這條路，她都一直在奔跑、探索、創(chuàng)造。因為只要還在路上前行，便會遇到新的風(fēng)景。

編輯 = 劉海倫、攝影 = 琉小淘、撰文 = 李佳祺、妝發(fā) = 李偉亞、燈光 = 詩庚