蘭西雅

在角色里永遠(yuǎn)保有著噴薄爆發(fā)力的女孩，回到生活時(shí)顯得有些寡言。于她而言，生活中的幸福感來自一塊司康的扎實(shí)口感，來自下雨天一個(gè)人的城市漫行，似乎只有將自己浸沒在生活的微涌深流中，才能在鏡頭前大鳴大放地釋出所有能量。

“如果說一個(gè)角色被大家看到之后，大家覺得這個(gè)角色有‘素人感’，我就會(huì)覺得挺有成就感的。”

蘭西雅

動(dòng)腦與不動(dòng)腦

蘭西雅的成長記憶里，始終烙印著一幅質(zhì)樸的畫面：“在一個(gè)很小的小廣場，中間有一棵百年的柳樹。我的童年記憶都是在那棵樹底下，跟小朋友玩游戲。”

充滿鄰里溫情的童年，塑造了她對(duì)“歸屬”的初始理解。當(dāng)她第一次離開熟悉的環(huán)境，步入更廣闊的天地時(shí)，空間的巨變給她帶來了強(qiáng)烈的沖擊：“當(dāng)時(shí)我個(gè)子很小，看到樓房就覺得很高、很大，把天都遮了一半的感覺。”仰望的壓迫感，悵望的未知感，與柳蔭下的自在無憂，構(gòu)成了她生命體驗(yàn)中最初的角力。

蘭西雅

從《追風(fēng)者》中的牛春苗，到《山花爛漫時(shí)》中的谷雨、《向陽花》里的黑妹，蘭西雅演繹的角色類型、背景差異懸殊，但即使所飾演的人物來自底層、備受艱辛，也都煥發(fā)著飽滿的生命力。“回頭看是很容易總結(jié)出來她們的共性的，但在每一個(gè)當(dāng)下去表演的時(shí)候，你就是順其自然地跟這個(gè)角色相遇了。”

蘭西雅

畢業(yè)于武漢大學(xué)戲劇影視表演專業(yè)，她深知專業(yè)訓(xùn)練的價(jià)值——大學(xué)所學(xué)能“讓演員比較快地達(dá)到一個(gè)好的表演標(biāo)準(zhǔn)”。但在表演中，她更警惕程式化、技巧化的陷阱。“可能有時(shí)候要回到白紙的狀態(tài)，（和技巧）找到一個(gè)平衡，這是一個(gè)波動(dòng)的過程。” 面對(duì)表演，蘭西雅是身在其中的實(shí)踐者，也是旁觀自我的思考者，對(duì)她自己表演認(rèn)知變化的各個(gè)過程都很清晰。“我可能從《追風(fēng)者》開始，學(xué)會(huì)了表演這件事。《追風(fēng)者》時(shí)期我摸索出了這個(gè)行業(yè)大概每個(gè)部門的關(guān)系，以及工作的順序一般是怎樣的，那個(gè)時(shí)候我對(duì)演員這個(gè)職業(yè)的工作方法更加了解。”

蘭西雅

面對(duì)角色，她的準(zhǔn)備過程是理性與感性的交織——“最痛苦的階段是做文字工作，需要?jiǎng)幽X子”，研讀劇本、梳理人物關(guān)系是必不可少的。“了解自己是我接觸每個(gè)角色最開始會(huì)做的事情，自己的狀態(tài)其實(shí)也會(huì)有一些細(xì)微的變化。”她會(huì)去考量，這個(gè)角色的價(jià)值觀念擺在面前，自己能不能去認(rèn)同她？可不可以像她那樣去想這件事情？如果不可以，是因?yàn)槭裁矗吭诜磸?fù)思量下，她逐漸靠近劇本里陌生而熟悉的“她”。

蘭西雅

然而到了拍攝現(xiàn)場，她選擇放下沉重的分析，感受現(xiàn)場的環(huán)境，讓情感自然流淌。“拍的時(shí)候，你的文字就要拋棄掉了，那個(gè)時(shí)候的你只要不動(dòng)腦子就可以了。”所謂的“不動(dòng)腦子”，是把自己托付給那個(gè)陌生的人物，成為她，讓她引領(lǐng)自己。

蘭西雅

“我會(huì)很害怕自己在表演中有懈怠的時(shí)候，因?yàn)榕膽虻拇_是一個(gè)長戰(zhàn)線，有的時(shí)候可能在拍戲過程中會(huì)有一些干擾，會(huì)感到疲憊，怎么把自己的精力用在恰當(dāng)?shù)牡胤绞峭χ匾摹！睘榱恕氨４鎸?shí)力”，蘭西雅會(huì)適當(dāng)跳出，在收工后用音樂等“叛逆”的方式回歸自己的狀態(tài)。“有一些題材和角色其實(shí)是會(huì)有創(chuàng)傷性的，所以還是要有些時(shí)候跳出來一下。”

蘭西雅

蘭西雅對(duì)演員身份的認(rèn)知開闊而務(wù)實(shí)。表演對(duì)她而言并非最初的執(zhí)念，而是“順其自然的過程”。她希望大家記住的是角色，哪怕帶著以往角色的濾鏡看待她本人。“我覺得角色被人記住是好事，反而我更害怕的是大家?guī)е鴮?duì)我本人的記憶看待角色，那可能會(huì)讓角色沒有那么成立或者鮮活。”

蘭西雅

盡管已經(jīng)在演員的道路上打開局面，蘭西雅并沒有將自己的未來視作單行道上的孤旅，“其實(shí)我內(nèi)心的想法一直是，不是非得只做一個(gè)職業(yè)”。在她看來，自己對(duì)表演的熱愛在某種意義上比客觀上的成績更可貴。“我就是喜歡表演，但是如果這個(gè)東西完全充斥了你的生活、變成一種工作的時(shí)候，或許不一定是件很好的事情。”

蘭西雅

比起更遠(yuǎn)的未來，她選擇專注當(dāng)下。她心中演員最重要的品質(zhì)，首要是“做人”，其次是“學(xué)習(xí)的態(tài)度和能力，不害怕犯錯(cuò)誤”。因?yàn)椴慌洛e(cuò)，所以不設(shè)限地大膽試錯(cuò)。這樸素的信條，是指引她持續(xù)前行的內(nèi)在指南針。

蘭西雅

有一點(diǎn)兒抽象

工作之外的時(shí)光，是蘭西雅向內(nèi)的歸程。

“i人喜歡在家里自己做衛(wèi)生、看電影，這是很好的汲取能量的方式，或者自己出去溜達(dá)溜達(dá)。”一般人出門都是挑個(gè)晴天，但蘭西雅喜歡在下雨天出門。“一個(gè)是因?yàn)橄掠晏烊松伲诙且驗(yàn)楹孟裣掠晏烊司妥兊脹]那么‘大膽’，感覺雨天自然的力量會(huì)強(qiáng)一些，人會(huì)被這種能量感染，會(huì)更舒服。”蘭西雅頓了下，“有些抽象。” 

蘭西雅

除了在雨天接收大自然濕漉漉的能量場，蘭西雅還喜歡一個(gè)人去唱卡拉OK——一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)上被列為“孤獨(dú)等級(jí)榜單”前茅的小眾愛好。“其實(shí)大家可以試一試，很舒服，里面的小哥哥小姐姐有時(shí)候會(huì)給你送果盤，可能看我比較可憐。” 剛搬來北京不久，蘭西雅對(duì)這座城市還懷有陌生的好奇心。她會(huì)一個(gè)人去昌平壓馬路，新修的街道很寬，寬得足以讓身心舒展，去感知一座城市的脈搏。“做演員之后自己的想法會(huì)更包容、更開放一點(diǎn)兒，也會(huì)更好奇每個(gè)人對(duì)不同事情的態(tài)度。”

蘭西雅

拍攝的主題是“花木蘭”，影棚里備好了戰(zhàn)甲般的服飾，還準(zhǔn)備了一頂亮眼的白色假發(fā)。所謂演員的可塑性，在這次拍攝里有了非常具體的體現(xiàn)——當(dāng)所有衣飾歸攏在蘭西雅身上時(shí)，那些或風(fēng)格化、或符號(hào)式的裝飾都變得非常合理，而蘭西雅也很快找到了駕馭它們的方式，找到了屬于自己的節(jié)奏。在蘭西雅看來，“花木蘭”代表著某種力量，此次拍攝所表現(xiàn)的或許并不是古時(shí)替父從軍的木蘭，而是可以為了自己提劍跨鞍的女戰(zhàn)士。

蘭西雅

蘭西雅的勇敢并不是這樣外放的。“有一些事情明明我自己可以做，但下意識(shí)地依賴身邊人的時(shí)候，我就會(huì)譴責(zé)自己。” 自我要求式的緊繃是向內(nèi)的，蘭西雅會(huì)悄無聲息地把細(xì)節(jié)顧好，不消向他人開口求助。

蘭西雅

她是一個(gè)對(duì)細(xì)節(jié)有些偏執(zhí)的人，這是她自己都會(huì)感到不舒適的一點(diǎn)，但她往往會(huì)把這種偏執(zhí)藏在心里。“這種偏執(zhí)可能源于一種畏懼，因?yàn)楹芏嗍虑槎际菑募?xì)節(jié)出發(fā)的。” 她總能敏銳地感知到，某一件事中有一個(gè)細(xì)節(jié)產(chǎn)生了變化，然后她立刻就能想到整件事潰于蟻穴的后果。“我就無法接受，這個(gè)細(xì)節(jié)就一定要按照我想的那樣去做，但是有些時(shí)候它會(huì)讓我很緊繃。”說完，蘭西雅似乎對(duì)自己的表達(dá)還有些狐疑，“好抽象，我好像又說抽象了？” 

蘭西雅

是抽象，但是并不難理解，甚至因?yàn)槌橄螅幼屓斯睬椤?/p>

透過蘭西雅充滿故事感的雙眼，我們似能看見花木蘭般勇毅的全新解法：是客途聽雨，是星夜獨(dú)行，是對(duì)世界既抽象又細(xì)膩的感受，是對(duì)表演既有熱愛也有思索的堅(jiān)持，是對(duì)人生既直面膽怯又抱有松弛的態(tài)度。從記憶中的柳蔭出發(fā)，穿越生活的叢林，在聚光燈與靜謐之間開辟自己的道路，以理性為刃，以感知為帆，在角色的世界里一次次踏上嶄新的“勇途”。

她無需盔甲加身，那份向內(nèi)的定力與清醒的探索，已是當(dāng)代木蘭精神的靜默回響。

出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 策劃：MOGU.X蘑菇仙 / 攝影：Abo.Z左多寶 / 撰文：陳璐 / 化妝：李沅鎂 / 發(fā)型：李春宇（HUATIANQI BEAUTY） / 造型：Jingjing精京 / 化妝助理：念念 / 造型助理：大楠 / 策劃助理：潘若兮