萍君

結(jié)緣珠寶 始于對(duì)藝術(shù)不退讓

無(wú)論是北京的深秋，還是廣東中山的夏末，空氣都是潮濕的。整個(gè)工作團(tuán)隊(duì)都是第一次來(lái)中山， 這里距離廣州和深圳的距離差不多，但沒(méi)有直達(dá)的航班，所以中山相較于那兩座城市，不緊不慢不喧囂。

設(shè)計(jì)師萍君對(duì)于我們的拍攝表達(dá)出了她難掩的緊張，前期反反復(fù)復(fù)的電話、微信溝通，從樣片到采訪提綱，從服裝到發(fā)型，等這一切都解決了，她開始將自己大量的珠寶作品圖片和視頻在每個(gè)清晨抑或午夜發(fā)送給我們。種種跡象表明，她是個(gè)不太一樣的珠寶設(shè)計(jì)師。具體哪里不一樣，單憑網(wǎng)絡(luò)傳遞的信息，讓人無(wú)法準(zhǔn)確地說(shuō)清楚。

拍攝當(dāng)天，她站在會(huì)所3 層的落地窗邊，攝影師在露臺(tái)上向內(nèi)取景，與萍君隔窗相望，安排了一位助理站在阻隔這兩個(gè)空間的門口處作為情緒調(diào)動(dòng)員——“想象一下，下一件‘詠梅’系列的作品會(huì)是哪種形態(tài)？”

萍君

這個(gè)方法很奏效，甚至比對(duì)萍君直截了當(dāng)?shù)馁澝肋€有用，她的珠寶“詠梅”系列是她生活中的萬(wàn)金油，開心時(shí)、失落時(shí)都可以聊，此刻的她很緊張，我們竟也用“一剪梅”來(lái)舒緩她的情緒。究竟是怎樣的“梅”值得如此被歌詠？走進(jìn)萍君的“詠梅”世界，答案便慢慢顯現(xiàn)了出來(lái)。

萍君是重慶人，但算下來(lái)她在其他地方生活的時(shí)間已經(jīng)超過(guò)了故鄉(xiāng)。萍君的爸爸是軍人，在她11 歲時(shí)父親意外傷殘，無(wú)人照顧的她隨姑媽去了貴陽(yáng)生活。從3 歲起就愛(ài)畫，她的童年有著國(guó)畫抹不掉的墨痕?！澳菚r(shí)候和姑媽家里的一位國(guó)畫大師鄰居學(xué)畫，雖然年紀(jì)小，但我很早就被人們判定是有天賦的?！彼矚g看貴州山林間的蘭花，喜歡觀察那些形態(tài)各異、叫不出名的中草藥，有了一定的基礎(chǔ)，她開始用墨跡去留住她在異鄉(xiāng)的童年。對(duì)于國(guó)畫的堅(jiān)持，讓她確定了另一件事——她真的很愛(ài)大自然。

幼年時(shí)的書畫作品，從花卉昆蟲到中草藥植物，再到行云流水般的很多作品，她意識(shí)到一個(gè)人生的關(guān)鍵點(diǎn)：“未來(lái)我用語(yǔ)言描繪不出來(lái)的內(nèi)容，我一定會(huì)找到自然界中的一種生物去表達(dá)。”

萍君

2005 年，萍君23 歲。她在那一年對(duì)年齡有了概念。她決定送一件珠寶給自己作為禮物，因?yàn)樗軔?ài)大自然，所以她的第一件珠寶作品也是取材于自然界：梅花?！芭藢?duì)珠寶的覺(jué)醒是突然的，在此之前我還一直沉浸在自己的書畫作品中，但當(dāng)對(duì)那一件珠寶有了向往，那意味著有一種‘執(zhí)著’即將發(fā)生?！逼季炎约旱漠嬜髂媒o一位工匠，對(duì)方在完成了雕蠟后，自信地把半成品拿給她看。在萍君看來(lái)，這件珠寶是一次藝術(shù)的創(chuàng)作，在藝術(shù)創(chuàng)作層面她不能做出讓步。萍君直言不諱地指出了對(duì)作品的不滿。溝通的不順暢讓她做出了一個(gè)決定——親自上手！在了解了工具的基本用法之后，她略顯笨拙地參照著內(nèi)心的那張?jiān)O(shè)計(jì)圖，完成了第一件作品的手工制作。“后來(lái)我才知道，我做的那件事在珠寶工藝中就是雕蠟，傳統(tǒng)師傅都是有章可循、有紙可參的，但蠟版在我手上，即便某一處雕壞了，我也依然可以遵循著心里的那朵花的形態(tài)繼續(xù)雕下去。”雖然在當(dāng)時(shí)，畫畫遠(yuǎn)比雕蠟讓她容易拿捏，但她在無(wú)圖的境界中，將每一個(gè)枝杈都栩栩如生地表現(xiàn)在她的第一件珠寶作品中，萍君所做的這件事，成為沒(méi)有人可以替代的事情。當(dāng)一個(gè)完整的蠟版被她拿在手上時(shí)，她手上那幾十個(gè)被自己戳出的大口子，似乎預(yù)示著一個(gè)端倪：執(zhí)著的人都有著“好了傷疤忘了疼”的共性。

萍君

將國(guó)畫解構(gòu)、重建在珠寶中

為自己做出那件梅花戒指后不久，萍君創(chuàng)建了屬于自己的品牌：韻藝雅藏高級(jí)珠寶。那枚戒指成為“詠梅”系列的第一件作品。時(shí)隔15 年，“詠梅”經(jīng)歷了13 次更迭，擁有數(shù)百件系列作品。在外行人的眼中，萍君設(shè)計(jì)并制作出的第一件戒指是要用“不可思議”來(lái)詮釋的——僅憑一時(shí)之興和一腔執(zhí)著，她真的為自己做出了一件珠寶成品。萍君將這件作品的誕生歸功于自己從小沉淀下來(lái)的繪畫基礎(chǔ)。

“我真正感興趣的，是生命中我為了找到自己所做的那些努力。”萍君在看到德國(guó)作家黑塞的這句名言時(shí)，內(nèi)心產(chǎn)生了深深的共鳴，那些付出的努力她了然于心。于是這個(gè)行動(dòng)派的女人很快又將心中對(duì)于梅花的贊美渲染在珠寶作品中。那時(shí)候，她還沒(méi)有自己的品牌，也沒(méi)有“詠梅”系列，有的只是執(zhí)著和堅(jiān)持。

萍君是“在實(shí)踐中學(xué)習(xí)”的典范，作品數(shù)量的增加與工藝的嫻熟是并行的，每當(dāng)一件新作完成，她在珠寶設(shè)計(jì)領(lǐng)域便又實(shí)現(xiàn)了一個(gè)夢(mèng)。那一朵朵因花而來(lái)的珠寶，都是很多年前她在宣紙上勾勒出的絢麗色彩，而今已變成了“詠梅”第1 代至第13 代系列、“梅香如故”系列、“蘭趣”系列、“四季之葉”系列、“春藤”系列、“秋菊吟”系列、“鳳尾花”系列……她對(duì)于中國(guó)畫中花卉植物所展現(xiàn)出的生命力非常入迷，特別是它們?cè)谒募咀兓瘯r(shí)節(jié)所表達(dá)出來(lái)的多層次與動(dòng)態(tài)的美感，無(wú)一不吸引著萍君用珠寶的方式解構(gòu)、重建。萍君的每一件作品都結(jié)合了中國(guó)畫風(fēng)的工筆與寫意表達(dá)出來(lái)的意境，采用浮雕、鏤空雕等傳統(tǒng)技藝創(chuàng)作，以各種天然稀有的寶石、翡翠為創(chuàng)作材料，運(yùn)用中國(guó)畫上色的方法借以寶石為作品涂色。那顆顆寶石，似乎成了萍君作品中的點(diǎn)綴，在客人的眼中，萍君是一位用珠寶作畫的設(shè)計(jì)師。

“一直以來(lái)我都是只隨自己的心性進(jìn)行創(chuàng)作，我有自己的堅(jiān)持，比如每一件作品的原創(chuàng)性，比如工藝上的純粹，再比如獨(dú)立看待市場(chǎng)和設(shè)計(jì)這兩件事。從沒(méi)有做過(guò)品牌宣傳、產(chǎn)品介紹，但我設(shè)計(jì)的這些珠寶在朋友和同行中得到了一致的肯定?！?/p>

她身邊的朋友是“韻藝雅藏藏品”工作室和她在重慶創(chuàng)辦的“品愛(ài)藝術(shù)珠寶”最初的粉絲，出自萍君之手的作品通常會(huì)在剛有雛形時(shí)就被預(yù)訂。直到一位買走了萍君200 多件作品的“霸道總裁”和那些認(rèn)可她作品的人同時(shí)出現(xiàn)，激起了一向佛系的萍君潛藏于心的野心。

“在我50 歲的時(shí)候，我要擁有一間博物館，里面都是我未來(lái)只展不賣的作品。”這個(gè)想法似乎是在告訴市場(chǎng)：她已經(jīng)放棄了商業(yè)化，到達(dá)了純粹的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。外人聽起來(lái)百思不得其解，萍君卻給出了肯定的回復(fù)——的確如此。

距離那間博物館的誕生，萍君給自己預(yù)留出12 年的時(shí)間。

至于那位“霸道總裁”，則是讓萍君更透徹地看到了自己和品牌的未來(lái)?！?0年前，經(jīng)朋友介紹，一位平時(shí)低調(diào)收藏紅木、字畫的藏家來(lái)到了我的會(huì)所。作品就這樣安安靜靜地?cái)[放在櫥窗里，他繞了一圈，坐在沙發(fā)上讓工作人員用托盤把珠寶都拿出來(lái)，結(jié)果那天他買走了我132 件作品。他走后會(huì)所里的櫥窗也變得空空如也，沒(méi)剩下一件珠寶?！?/p>

這不過(guò)是一個(gè)開始，另一位發(fā)現(xiàn)了她設(shè)計(jì)的“詠梅”系列，愛(ài)不釋手，將她當(dāng)時(shí)已制作出成品的“詠梅”系列和半成品的蠟雕盡數(shù)收藏，此后，這些人定期來(lái)工作室，他們將收藏萍君的設(shè)計(jì)作為自己新的收藏方向。萍君也曾以為，是每一朵梅花底部的“滿鑲”和對(duì)品質(zhì)用材的高要求讓對(duì)方看到了她不計(jì)成本的物有所值，但得到的答案是，他們?cè)谒拿恳患髌防锟吹搅藝?guó)畫的意境，在一朵朵梅花中看到的執(zhí)著的境界。

靈感是不可以被設(shè)限的，因此萍君的生活從來(lái)沒(méi)有“限”，她隨心隨性地生活在中山，每天早上7 點(diǎn)50 分準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在工作室，晚上臨近午夜了，她鎖門離開。她從不這樣要求員工，也從未覺(jué)得這日復(fù)一日的超長(zhǎng)工作有多辛苦，她享受著一個(gè)有梅花盛開的空間，可以隨時(shí)慵懶、隨時(shí)創(chuàng)作、隨時(shí)迸發(fā)思緒和靈感的狀態(tài)下，將內(nèi)心深處的國(guó)畫一張一張地表現(xiàn)在出自自己之手的珠寶作品中。

回到文章最開始，我們提到的那個(gè)用時(shí)間記錄丈量珠寶工藝的問(wèn)題，說(shuō)真的，當(dāng)把一件長(zhǎng)達(dá)近4000 小時(shí)制作的珠寶捧在掌心時(shí)，你已經(jīng)不舍得將小時(shí)換算成日、月。看著萍君那雙毫無(wú)修飾的手，感覺(jué)她就像大自然中的造物主，讓我們把那些出自她手、有生命力的珠寶，如影隨形地佩戴于身。

Q&A：

人人都說(shuō)生意難做，但當(dāng)你的珠寶被“連盤端”地收藏時(shí)，你怎么看待“生意”這件事？

萍君：做生意從來(lái)就不是一件簡(jiǎn)單的事情，也不是我擅長(zhǎng)的事情，從做第一件珠寶開始，15年來(lái)，我始終沒(méi)有將珠寶當(dāng)作一門生意。對(duì)我來(lái)說(shuō)，忙著用設(shè)計(jì)和工藝換取金錢，這筆買賣似乎不太劃算。中山的“韻藝雅藏藏品工作室”和重慶的“品愛(ài)藝術(shù)珠寶”里的每一件珠寶，都是達(dá)成我心愿的一件作品。

“詠梅”已經(jīng)更迭到了13代，未來(lái)還會(huì)一直以此主題，繼續(xù)創(chuàng)作下去嗎？

萍君：會(huì)，因?yàn)椤霸伱贰毕盗忻磕甓紩?huì)出不同的作品。做中國(guó)風(fēng)的原創(chuàng)珠寶，是我從最初到現(xiàn)在一直堅(jiān)持的夢(mèng)想。希望在50歲的時(shí)候?qū)崿F(xiàn)我的“博物館夢(mèng)”，也希望兒子可以將我的事業(yè)傳承下去。今年我在他一直喜歡的樂(lè)高玩具中找到了新的靈感，就是用一根針將整件珠寶串聯(lián)起來(lái)，比如“蘭趣”系列可以被拆分成3部分，任意一件都可以自由分拆拼裝到達(dá)不同的意境，這成為我創(chuàng)作“蘭趣”系列時(shí)的靈感來(lái)源。其實(shí)不管哪一個(gè)系列，都和中國(guó)風(fēng)有扯不斷的聯(lián)系。

編輯：尹璐 / 攝影：郭航 / 采訪：尹璐 / 文：儷鄴、尹璐 / 化妝：邢小妹