段奕宏

運動

每次拍攝日，段奕宏都會早上七點多就起床，這一次也不例外跑了七公里，吃了一頓早飯——“如果時間允許，我都會在清晨去跑一跑，保持一個最佳的狀態。”《獵狐行動》這次輾轉好幾個地方拍攝，在法國巴黎拍了兩個月，全組人不緊不慢地在巴黎生活了兩個月。以前段奕宏還排斥這種用工作的狀態去到異國，他以前喜歡四處玩，喜歡去一個地方待著，放松，但這次異國他鄉的文化，深度生活的狀態，一切接觸的新鮮事物都讓他歡喜。

法國規定演員一周得休息兩天，這兩天，就是段奕宏“放風”的日子，也有了充沛的時間慢慢地滋養和尋找電影角色特有的氣質。

經段奕宏在電影里扮演的角色，就在于他的文質彬彬和儒雅的氣質，“這個氣質的捕捉和表達，很重要。我很在乎從氣質上就去改變一個演員為一個角色所帶來的變化，這也很難。”

段奕宏

這次他有充分的時間走走看看，不急不躁地去過當地人的生活，分享當地人的食物。這次去了兩趟畢加索博物館，去了奧賽美術館，也去了一些小眾的美術館，坐在塞納河旁邊吹風，也去了電影院感受了幾部電影。每天早上，他還是雷打不動地跑巴黎的公園，聽著鳥鳴聲，和一起運動的人們聽著風呼呼呼從耳旁過。

和他一起搭對手戲的夏侯云姍，在每一場打斗戲里，擅長動作戲的夏侯云姍都連連夸贊段奕宏的身手：打戲特別拼，也很矯健，四十歲的年齡，二十歲的體魄。

運動已經融入了段奕宏的生活中，“以前不覺得身體重要，現在上了年紀，有了比較之后，人吶，就怕有比較，最怕自己精神狀態不太行”。這次在《獵狐行動》里面的所有打斗戲，段奕宏都是親自上陣，韓國武術指導都不太相信，“這件事情很常見吧，演員就是要在工作時間保持在高昂的狀態。能不能做好我們另當別論，如果沒有做就望而卻步的話，選擇這個角色、這部戲的意義在哪兒呢？”

段奕宏

此前段奕宏有一次難忘的跳傘經歷，在四千米高空上往下跳，飛機飛在四千米的高空時候，他的腿已經開始打哆嗦了，“已經在四千米高空了，你還能不跳嗎？你不跳，飛機上剩下的三個人怎么辦？”他咬咬牙，當下立刻放開手，打開傘，睜著眼就跳下去了，他還特別勸誡：千萬不要閉眼，閉眼跳下去還有什么意義？什么也看不到，就像做了一場夢，除了害怕，還是害怕。

他也不是沒有怕過，前幾天他又受傷了，比起專業的動作演員，他總覺得在保護自己方面非常業余。把“怕”變成“不怕”的經驗在于，他懂得怎么疏導自己的心態，在疏導和攻克困難的過程中，他見證他自己，看到他自己的成長，“特別好”。

段奕宏

靜謐

《獵狐行動》整個劇組在海外的拍攝很艱難，最讓段奕宏印象深刻的就是一場封橋封路的戲。在法國拍攝有很多的條條框框，電影產業很成熟，反而執行變得挺難的。有一場戲，段奕宏站在旁邊看，導演把羅浮宮正門口和塞納河大橋以及周邊的一大片區域封了路，那幾天是法國最高溫的時候，地表溫度有四十七八度，“那真的是按照分鐘來收錢的，在那種情況下拍出來的鏡頭，很貴，也很珍貴。為了拍一個鏡頭、一場戲，每一個人都不容易，我想這大概就是電影的魅力吧。”

在這種情況下，他常油然而生一種“不能差”的感覺——作為個人，作為電影里的團隊一員，要保證每一個影人能力的呈現，至少自己“不能差”。

在《獵狐行動》的發布會上，段奕宏對揣摩人物心理，模仿人物狀態，始終保持著謙虛的態度。

段奕宏

雖然已經演戲多年，但有時候對這類角色的“過于了解”反而會成為阻力，成為局限住自己的一道枷鎖，所以段奕宏不斷地在心底告訴自己“不夠了解”、“還得多學學”。

我們演員容易標準化，也容易一套思路，運用到所有地方。突破、去破而后立是困難的，因為深深知道這一點，我們總容易套用成功的案例，成功的工序化的表達和程序，甚至有些演員喜歡用一招來應萬招，這在我心中，不是一個創作者的姿態。”

之前他和導演不熟悉，所以很謹慎。接到劇本時他正在貴州拍戲，后來張立嘉導演找到他，兩人聊了四五個小時，雖然只聊了一次，但他心里有了底，明亮的，又拽緊著了力量。

剛出道那會兒，他老著急，也愛動，心里有根弦，一直繃著，夢里都緊張到念臺詞兒。出道20 年后，雖然那根弦還是繃著，“我是個不太容易放松的人”，但會稍稍選擇性遺忘那根弦，也會好好地和弦自處，“別把弓拉太滿了，我不太喜歡太滿的狀態。惜點力，我也能把箭送去想去的地方。”