黃建新

2020 年7 月1 日，電影《1921》在上海開機。圍繞“中共一大”這一重大歷史事件而展開，平均年齡只有28 歲、為一個共同目標和理想奮斗的熱血青年，相聚上海，突破各股復雜勢力的監控和追蹤，順利召開“一大會議”，見證中國共產黨的誕生。

和十年前創作《建黨偉業》相比，這一次黃建新導演更加強調“溫度”?！拔覀兓氐诫娪白畛醯倪壿嫛阉凶⒁恻c集中到人物，從人物的生活習慣、表達方式、情感等一點點展開，讓觀眾與角色產生聯系?！毕翊钜粡埦W，一個帳篷，周圍釘滿木樁，觀眾站在里面，就看懂了結構和關系。

“中共一大”會議開在上海，他請來上海籍導演鄭大圣做聯合導演。拍攝基地在車墩，上影廠的一級美術師和老師傅們，與華建集團通力合作，花費三個多月，一比一復刻了一大會址、二大會址、《新青年》編輯部舊址和博文女校等實景。黃建新說：“我們在車墩不是搭景，而是造房子?！?/p>

由于這些原址屬于老上海石庫門建筑，臨近搭建結束時，地面的石塊路已經鋪了一多半，黃導一看不行，太平整了，沒有歷史的痕跡，要求重新鋪。因為要“鋪出自然錯落的手工感”，包括石庫門人家的廚房，都是復原老上海本地風格的灶臺，煙囪是真的能冒煙。影片拍攝期間，主演說“黃建新導演，連一個花瓶的位置都能看出問題”。

黃建新為建黨故事豐富了大量生動細節，觀眾能看到“一大代表”吃上海老字號的“喬家柵”湯圓；李達和王會悟這對新婚夫婦，擠在6 平米的小房子相互打氣，為編輯雜志、參與籌備“一大會議”而徹夜忙碌；王盡美、鄧恩銘會熱情地圍著劉仁靜，打聽“五四運動”的情況，宛如“追星現場”，而當時年輕人們的“偶像”，是為救亡圖存奮力吶喊的學生先鋒。

“我們希望通過這些生動鮮活的細節，看到他們就像我們身邊人的生活日常，但是，這些年輕的先輩為了理想，卻舍棄自己已有的東西。其實，很多‘一大代表’當時的生活很好，并不是活不下去，但依然為了革命放棄了安穩的生活。他們為什么這樣？這里面就有他們的堅定信念，有他們對改變中國未來的強烈追求?！?/p>

黃建新

1921，看歷史的橫截面

一旦開始閱讀“一大代表”的早期文獻以及他們的回憶錄，會發現許多非常生動、有趣的細節，這些故事會令人感到興奮嗎？

通過大量深入地閱讀這些人物原型的資料，你發現他們的故事很有魅力，每個人都是傳奇，每個人都能拍一部電影。歷史事件背后的故事，豐富到我們瞠目結舌，看史料的時候就覺得太好看了。有些史料提供細節，有些不詳盡的地方，又提供很大空間和想象力。

您覺得吸引觀眾了解真實的歷史并發生興趣，這件事其實適合影視工作者來做嗎？

我們拍《1921》，也是希望通過一個故事，能比較通俗地把厚重的史料通過影視化表達，介紹給年輕人，他們有了興趣，盡可能再去看書。電影是一個入門了解的途徑，我們需要讓大家認識到那段歷史的價值，這就是我們想做的事。

拍《建黨偉業》時已經做了一輪資料查閱，十年過去，面對同樣的故事這次有哪些“新料”？

這次策劃編劇團隊去了國外資料館查找，在日本警視廳檔案資料里發現，有電報顯示日本共產黨員曾計劃到上海（參加“一大會議”）的消息，而日本特高科計劃進行破壞；另外，上海法租界工部局接到過警戒“一大會議”的共產國際代表馬林的信息。在這些史料基礎上，我們豐富了日本和歐洲兩條故事線，合理化加入了諜戰、追車等類型化元素，讓電影的戲劇沖突也更強烈。

黨史大多從“五四運動”開始講述，選擇加入國際視角，是否為了避免觀眾“審美疲勞”？

加入國際視角，服務于豐富中國共產黨成立的背景。1917 年的十月革命，送來了馬克思列寧主義，深刻影響中國進步知識分子反帝反封建思想的發展，覺醒了一批“新青年”。所以，影片中有共產國際代表馬林如何來到上海的展現，以及他在“一大會議”中的角色。這次我們專門邀請了國外專業演員來飾演馬林，希望每一個人物都能真實、可信，動人又富有激情。

電影名為《1921》，是只集中在這一年份，還是帶一些“前情回顧”？

《1921》劇情主要聚焦在1921 這一年前后的事情，尤其是“一大會議”召開前后幾個月內的故事，以上海為中心，輻射到全國及國際社會，將視角放在中國共產黨成立時所處的世界形勢，高度濃縮地展現中國共產黨成立這一開天辟地的歷史時刻，力圖全方位地展現建黨過程的“橫截面”。

《1921》是如何展現先輩們的建黨初心的？

其實最初的時候，有很多年輕人都投身革命，想改變舊社會，但每個人的格局和層次也不一樣，全面了解以后，你會發現歷史有很多必然性，看著是偶然的，實際是必然的。所以《1921》試圖去展現，最初的共產黨人的信念，因為他們憂國憂民，他們對中國的衰退、被分裂，越來越不滿，他們要拯救這個國家。這個是超越了生命自身的，充滿理想主義色彩，但是他們能把理想主義付諸實踐。為什么中國共產黨只用了28 年的時間就改變了中國？這就是我們想拍這個戲的原因。100 年來，你看到的所有客觀變化，都是這樣的一群人“精神里程和心靈里程”的實踐性體現。

黃建新

打造一個“有煙火氣”的故事

您曾經提到“這回塑造每一個人物的方式和以往都不同”，可以介紹一下嗎？

比如，我們會設計李達徹夜編輯“一大會議”上討論的黨綱后，光著腳爬出天窗，站在屋頂向著朝陽揮舞手臂，興奮吶喊的情節，這種抒情式的情緒釋放，對這個人物的塑造來說，是豐滿了他全身心投入革命的情懷感的，努力去真實體現先輩的熱血青春。立體細膩地描摹人物，也是我們這次《1921》的一大重心。

《1921》中聚焦建黨故事的時間段更集中，對主創來說是不是一次更酣暢，更充分的表達？

我們的精力可以更多地投入在細節和人物上，視角集中在1921 年的上海。這一年上海社會發生了什么？“一大會議”怎么開始籌備？“一大代表”怎么到達的上海？會議過程中經歷了哪些不為人知的波瀾？面臨各種暗潮洶涌的危機，他們又是如何解決的？這些在影片中都有所展現。

《1921》中對毛澤東有哪些生活化描寫？

比如1921 年毛澤東從湖南來到上海，和李達夫婦吃飯時，他調侃同為湖南人的李達“現在都吃不了辣”。還有一場夜跑的戲，毛澤東的情緒從開始的不滿憤懣，到信念逐漸堅定，再到最后充滿斗志。王仁君為了拍這場戲，從進組前兩個月就堅持晨跑和夜跑。

過去老電影有600 多個鏡頭，近年翻了三倍，《建黨偉業》有2400 個左右，機器至少有三臺?！?921》在鏡頭語言方面，有哪些新意？

這次想有一個新的形象塑造體系，以更生活化的視角、更充沛的情感，讓人物在歷史大事件中具象化。以人物為中心，來構成1921 年這一關鍵節點，這是和之前我的電影表達不同的地方。拍攝上也會用更現代的方式，運鏡上更追求動感和韻律，寫實和寫意相結合，讓觀眾感受到人物的溫度，以及那個年代的知識分子的責任感和精神力量。

黃建新

一百年，正青春

“革命人永遠是年輕”，和年輕人合作的過程中，是不是常常被他們的活力和熱情感染？

許多年輕演員是第一次合作，他們的熱情、認真、才華都讓我印象深刻。我們拍攝“五四運動”一場戲時，就啟用了一批歷屆藝考前一二名的真實大學生，來演當時的大學生們。他們的青春感，和對世界、對未來充滿了希望和激情的感覺是純天然的，是由內而外，不加雕琢的，很有感染力。這幫新生代的演員們，懷著學習的態度在塑造角色，也很讓人驚喜。在進組前，哪怕只客串一天，他們也會索要一堆人物傳記和歷史資料，然后和編劇反復溝通來了解人物背景。

《1921》有很多新生代演員出演，也有很多之前您合作過的演員，和他們的合作感受如何？

歷史上1921 年參與建黨的這批革命者，確實非常年輕，尤其是“一大代表”的平均年齡28 歲，最小的才19 歲。為了貼近歷史，所以我們也選擇年齡相仿的演員，“以青年演青年”。有些演員是之前合作過的，比較熟悉，像黃軒、祖峰，我就希望他們打破之前的模式，向觀眾展現不一樣的一面。他們也的確帶來了驚喜，努力賦予了角色有血有肉的生命力。現場演員們也很團結一心，比如拍到紅船最后一個鏡頭，大家一起唱《國際歌》的部分，當天其實沒有張超的戲份，但他也來到現場，在旁邊彈吉他、伴奏，幫助其他演員找音準。

作為導演，您會從善如流地接受演員的想法建議嗎？

拍攝前他們會和我深入細致地一起研究、琢磨，該如何傳神準確地飾演好這個人物，一句臺詞、一個小動作，經常都會認真地討論。許多演員跟我說，通過出演這部電影，不僅深入了解了建黨的歷史，而且對這些為革命理想不惜奉獻一切的歷史人物，有了深刻的理解和共鳴，感慨通過演這部戲，自己成長了，我覺得這個成長提供給我們塑造角色一個極為有力的心態和動力。

這是否就是您說的，《1921》探尋的是先輩的“心靈源動力”？

《1921》探索的是第一代共產黨人為探索救國救民之路，義無反顧、不懈拼搏的“心靈原動力”，即建黨初心。所以我們盡可能展現先輩的人性弧光，通過表情、語言、習慣動作，讓觀眾感受到，為什么他們能建立中國共產黨，完成“用28 年改變舊中國”的“中國奇跡”?！耙淮蟠怼眰儊碜晕搴暮?，懷著不同的觀點和相同的救亡圖存目標，參加“一大會議”，他們的精神碰撞，和各自的個性魅力搭配，產生了一種活力，這個活力就是未來。

攝影：黎曉亮 / 策劃：葛海晨 / 執行：陰博文 / 采訪 & 撰文：陳晶 / 形象：李潔晨 / 妝發：徐文龍 / 助理：徐曉雯、陳奕童