在成為一名寵物攝影師前，克查走過了一段漫長的路程，膠卷上的定位孔，猶如標記一般，為他的攝影事業留下珍貴的刻度。2003年，還在大學念書的克查，用攢下的錢購置了人生中第一臺相機，從此一頭扎進了攝影的世界。彼時，他的鏡頭下多是校園里的靜物、樓底下的流浪貓。每一次按下快門，都是內斂的他與這個世界對話的獨特方式。畢業之后，因為工作有機會出差至世界各地，不論走到哪里，他都會背著數碼相機，記錄下自己的足跡與沿途的景致。這些旅途豐富了他的攝影閱歷，也讓他對光影的運用有了更深層次的理解。他將這些作品發到攝影交流群、攝影論壇以及lofter、flicker等平臺分享，受到越來越多人的認可后，克查愈發覺得自己或許是擅長攝影的。

單純拍花草、靜物、建筑，總感覺少了些什么，克查更想拍一些有生命力的事物，尤其是貓咪。“我主要是喜歡貓，而且從小就養貓，自然而然地見著貓我就走不動道兒，甭管我帶沒帶相機。路邊有一只貓我肯定就會過去，叫它兩下，拿個樹枝子跟它互動一下，我就這么一個人。”無論是街頭偶遇的流浪貓，還是朋友家中可愛的寵物貓，只要它們出現在他的視野里，他都會想要捕捉下那些靈動瞬間。在這個過程中，克查漸漸發現，寵物與攝影之間有著一種奇妙的契合，每一只寵物都有著獨特的性格與魅力，等待著被鏡頭記錄、呈現給這個世界。

黃小燒與喬巴

做寵物攝影，對克查來說是件機緣巧合的事。2016年，在前同事的介紹下，克查來到一家茶道工作室，為主理人的貓咪拍攝，他至今還清晰記得它們的名字，大橘貓叫黃小燒，貍花貓叫喬巴，這是他最早正兒八經拍的兩只貓，準備工作自然是要周密穩妥。拍攝那天，克查帶著燈箱、背景布、閃光燈等專業設備前往，本想拍出最“頂”的片子，到了現場卻感覺一盆冷水拍下來——這兩只被領養來的田園貓膽子極小、見他就躲，與他在戶外接觸的貓大不相同。在克查搭好臺子后，喬巴經逗貓棒逗弄還能互動兩下，而黃小燒則直接躲到墻角。

這次略顯尷尬的拍攝經歷，不僅讓克查切實體會到寵物攝影與傳統人像、靜物攝影截然不同，不是設備、技術到位就能拍出好片子，同時也因為茶道老師的建議，克查開始做起了流浪動物志愿者，每周末跟著團隊一起到北京不同的群戶區，發布領養信息，籌集流浪貓過冬的口糧善款，同時也為這些貓咪進行拍攝。

對于大多數人來說，知道克查還是因為他給故宮的貓拍下的一張張照片。2017年年初，他跟隨志愿者團隊參與到「貓咪的年夜飯」的活動中，到故宮給貓送糧食，這也是他第一次遇到傳說中的“宮貓”。從那之后，「故宮的貓」便成了他長期專注的拍攝項目。數不清多少次的蹲點與拍攝，讓他逐漸熟悉了每只貓的習性與個性，經常在右翼門邊上曬太陽的“白點兒”、身形圓胖又親人愛玩的“小崽兒”、頗具宮殿守衛氣勢的“鰲拜”，以及膽小怕事、行動鬼祟的“帕帕”……紅墻金瓦之下的小貓咪，讓人們通常印象中莊重、威嚴的故宮，以別樣的姿態靈動、活躍起來。

故宮的貓-小崽兒

“那時候是冬天，沒有想象中的遍地是貓，你得找很久。那天拍完白點兒后，我又找了三個多小時，最后在珍寶館的頤和軒那里，遇到一只胖胖的貍花貓‘小崽兒’，這就是我被大眾認識的第一組貓片的主角。它的性格比白點兒還要討喜，而且所處的區域能完美帶入故宮的標志性建筑。當時我拍了兩三個小時，滿心的都是快樂。”冬日里，陽光暖煦，整個庭院空無一人，仿佛天地間只剩下克查和小小的貓咪。小崽兒真的把這地方當成了自己的地盤，淡定從容地溜溜達達，或是在窗臺上一趴，瞇起眼睛愜意地曬太陽。

在克查拍攝故宮貓的初期，有三只極為親人的貓常出現在鏡頭之下。除了白點兒和小崽兒，還有一只叫“鰲拜”。它原本叫“胖子”，因為體型碩大、食量驚人，尤其到了冬天，長毛愈發顯得它圓滾滾的，身形比一般貓咪大出不少，摸起來如同抱著個球，故而得名。后來，克查為它拍攝了一張經典照片，拍攝時他趴在地上仰拍，以紅色宮墻和碧藍天空作為背景。網友們看到照片后，紛紛評論說它神似周星馳版《鹿鼎記》里徐錦江飾演的鰲拜，“鰲拜”這個名字就此叫開。

故宮的貓-帕帕

還有如今非常火的“帕帕”，克查初見它時，只覺得這貓灰頭土臉、賊眉鼠目、臉盤極大，并非自己偏愛的類型——他通常喜歡那些氣質淡定、能與人良好互動的貓咪，這樣的貓能在鏡頭前展現出自信、放松、自然的姿態，拍出的照片也更具美感。然而，帕帕卻恰恰相反，是因為膽小而走紅的。因此這兒的工作人員給它起名“怕怕”。最早發布的關于它的一組照片里，克查將“害怕”的“怕”改成了“手帕”的“帕”，這便是它名字的由來。平日里，帕帕只要一察覺到有人靠近，便會迅速鉆進洞里；哪怕只是稍有風吹草動，它也會瞬間逃竄，消失得無影無蹤。

2021年，帕帕來到頤和軒院里，膽小怯懦的它漸漸發現這里吃喝不愁，大家對它也很友善，膽子便逐漸大了起來。聽這里的工作人員說，在不久之后“少年”也從景仁宮搬到了頤和軒，這兩只大公貓的故事就此展開，正所謂“一山不容二虎”，它倆時常掐架、互不相讓。而這一兩年，一只叫“多多”的大白貓也來到這里，自此形成了三足鼎立的局面。克查觀察到，帕帕害怕少年，少年害怕多多，多多又害怕帕帕，這種微妙的關系循環，在他生動的描述中，便成了極有意思的“貓劇”。

故宮的貓-多多和少年

故宮的貓-如意和帕帕

除了公貓間的這些“爭斗”，頤和軒里還有幾只貓的生活片段也被克查敏銳捕捉到。比如，如意與帕帕關系很好，他曾用鏡頭記錄下它們嬉戲打鬧的場景，你拍我一下，我追你一段，在地上翻滾玩耍，堪稱一對“CP”。小花是如意的姐姐，和少年經常形影不離，看著也別有一番趣味。

克查與小崽兒

故宮里的很多貓咪，是從它們還是小貓的時候起，就出現在克查的鏡頭下了。他想要用時間的維度記錄下它們的生命歷程，這也是為什么他更傾向于拍攝那些有群護區照顧的貓咪——這些貓不會今年還在，明年就消失不見。多年來，他拍攝過的故宮貓有幾十只，其中白點兒、小崽兒、鰲拜都已經相繼離世。“那是12月底，我開車途中接到一位朋友的電話，告知我小崽兒沒了。他說上次見到它時還好好的，可能是被游客投喂了不干凈的東西，后來工作人員發現它狀態不佳，走路晃晃悠悠，最終在庭院里被找到。一般來說，貓若是自然死亡，通常會躲在某個角落里悄然離去。但小崽兒不是。當時我特別難受，因為小崽兒是我拍攝時間最長的一只故宮貓，留存了大量照片，深受大家喜愛。說實話，我不確定它是否認識我，但我真的非常喜歡它。”

不過，讓克查欣慰的是，這幾只已經離世的貓，年齡大多十多歲，收到了很多關愛和福利。對于流浪貓而言，能活到這么大歲數，已然十分幸運。這些年，他為它們拍下一張張照片，在某種程度上，也算是一種紀念。不被遺忘的貓咪們，將會以不同的形態留存于這個世界。

無論是故宮的貓，還是在自媒體上發布的其他貓咪影像，這些起初都只是克查的無心之舉。事實上，他投身寵物攝影的初衷，更像是當時拍攝“黃小燒”那般，為大家提供家庭寵物攝影的服務，為貓咪定格美好瞬間。他沿著寵物攝影的道路逐步摸索，不僅鉆研攝影技術，學習如何在復雜的光線條件下突出寵物的特點，如何運用構圖讓畫面更加生動且富有故事性，同時還深入學習了動物行為學知識，掌握了寵物在不同情境下的反應，以及如何與它們建立信任，從而引導出自然而有趣的姿態。

克查「貓的私房」系列作品

“貓的私房”系列作品，每一張都達到了影棚級別的畫質，是克查的得意之作。每次上門拍攝，他都會重新布置空間的光線，模擬出自然光線效果，從而拍出高品質、畫面純凈的照片。不過要拍出優秀的寵物攝影作品，僅僅依靠光線和構圖是遠遠不夠的，只有貓的姿態到位，照片才會有靈氣。曾經有一次，克查到一戶人家拍攝，那家有四只領養的流浪貓，性情都非常敏感。他在地板上坐了整整半個小時，直到其中一只小黑貓出于好奇，小心翼翼地探出頭來聞他。克查趁機拿出逗貓棒跟它玩耍，其他三只貓見他沒有惡意，也就紛紛出來了。在他看來，貓就是這樣一種警覺又充滿好奇心的動物，只要掌握與它們相處的技巧，就能捕捉到最可愛、最自然的瞬間。

克查「賽貓攝影」系列作品

從街頭的流浪貓到故宮的貓，從家貓到賽貓，作為寵物攝影師的基本素養，可能并不是高超的技術，而是對動物的熱愛與關切。克查透過鏡頭，去觀望它們一年四季的生活狀態，記錄它們的變化成長。那些毛茸茸的小生命本身的存在已經是一種精彩，無需刻意加工的表達。在未來，他還會繼續走在寵物攝影這條路上，去挖掘更多人與貓、貓與貓貓之間溫暖而動人的故事，也讓更多人看到故宮與中華文化的溫情與魅力。

克查「流浪貓」系列作品

Q&A：

Q：對您來說，「故宮的貓」系列作品有什么特別的意義？

A：不得不說，故宮的貓確實與眾不同。首先，直觀體現在視覺上，故宮標志性的紅墻金瓦、明清風格的古建筑與貓咪相互映襯，本身就構成非常獨特的畫面；其次，這些照片不僅僅展現了貓的生動模樣，或是身處故宮這一特殊背景中。這背后也能反映出這個環境對這些小生命有著深深的人文關懷。

Q：您怎么看待自己作品的影響力，對動物保護的影響？

A：我覺得作為一個寵物攝影的從業者，我就有義務通過影像幫助這些貓。我的工作不僅僅是提供給客戶或品牌方高品質的影像，還可以為這些弱勢的流浪動物找到歸宿，同時也能呼吁大家不要去輕易養寵，更不要去遺棄它們，我覺得這些都是非常有意義的事情。

Q：基于這些年的從業及公益經歷，您覺得目前流浪動物的處境發生了哪些變化？

A：我長期深入參與的是香山植物園的TNR項目。通過“Trap - Neuter - Return”（捕捉-絕育-放歸），加上積極尋找領養，園里的流浪貓數量得到控制，這個區域的流浪貓數量顯著減少，我認為這是非常好的現象。同時，大家對科學養寵的認知程度，相比幾年前有了很大的提升。以前常有人問，貓耳朵怎么缺了一塊，現在基本上沒人問了。即便偶爾有人提問，我的粉絲們也會主動科普，告知這是絕育的耳標，并且遵循男左女右的標識規則。

監制：邵白 / 新媒體策劃、統籌：嶼川 / 采訪、撰文：單數十四 / 圖片提供：克查