高楊

剛開始學(xué)音樂那會(huì)，我發(fā)現(xiàn)喜歡唱歌的人很多，但涉及到音準(zhǔn)、節(jié)奏，能把歌唱好的人不算多。我參加了一個(gè)合唱團(tuán)，老師的家長都覺得聲音條件不錯(cuò)，自己也有興趣，就一直堅(jiān)持在學(xué)。

當(dāng)時(shí)我爸媽也不清楚音樂這條路走起來是什么樣，就覺得學(xué)藝術(shù)也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。他們希望我的童年更輕松些，殊不知這個(gè)選擇也并不簡(jiǎn)單。比起到了高三備戰(zhàn)高考，再去選擇志愿的孩子，我只是相對(duì)提早一些確定自己的未來方向，提早開始學(xué)習(xí)一個(gè)明確的技能。

音樂和其它技能一樣，學(xué)會(huì)容易學(xué)好難，要付出的可能是十年二十年甚至更多。

大三那年暑假我在家待著，朋友的朋友把我推薦給《聲入人心》的某個(gè)導(dǎo)演。我一聽是個(gè)美聲節(jié)目，還以為是“騙子”呢。我之前也沒看過這種選秀節(jié)目，不過以前我有個(gè)中央音樂學(xué)院的師弟去參加快男，他也是學(xué)美聲的，所以收到節(jié)目組的邀請(qǐng)后我特別好奇就看了一段時(shí)間。

反正放著假，去就去吧。導(dǎo)演發(fā)過來一份歌單，上面的音樂劇和流行歌，雖然我沒系統(tǒng)學(xué)過，好在平時(shí)得也多，所以基本都會(huì)唱。我就每一首都唱一段發(fā)過去了，那邊回復(fù)我說嗯，挺好。

高楊

沒給自己任何心理建設(shè)，沒有任何預(yù)設(shè)目標(biāo)，我就抱著一種“你讓我上去唱歌那我就唱唄”的心態(tài)去了。當(dāng)然還有好奇，除我之外的35 名選手里有歌劇演員、專業(yè)歌手，還有老師，這幫人有點(diǎn)兒厲害。哪怕我過去什么也不干，就去看這幫人唱唱歌也挺好。

雖然現(xiàn)在在做音樂劇，但古典從來沒放下。

歌劇和音樂劇的根本區(qū)別，一個(gè)是嚴(yán)肅音樂，一個(gè)是通俗音樂。但對(duì)我來說，都是在舞臺(tái)上表演，框架是差不多的。古典的學(xué)習(xí)需要長時(shí)間沉淀，它需要等到你人格真正穩(wěn)定，人生閱歷到了，理解這個(gè)藝術(shù)形式背后的文化、歷史、邏輯，才能把它盡可能地表現(xiàn)出來。

而音樂劇的形式和內(nèi)容更加開放，也有更多空間來發(fā)揮和提高我的舞臺(tái)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。這都是不斷擴(kuò)充自己的過程，我必須一直學(xué)習(xí)下去。

高楊

以前我在維也納參加過拍施特勞斯的《蝙蝠》(Die Fledermaus) 的排練，當(dāng)時(shí)指導(dǎo)我們的是最專業(yè)的輕歌劇大師之一，他會(huì)注重所有的細(xì)節(jié)：每個(gè)人的服裝、走位、細(xì)微的神態(tài)，哪怕是跳華爾茲，所有人都要了解這個(gè)舞會(huì)的背景，每個(gè)賓客的身份表現(xiàn)都有什么不一樣。根據(jù)這些細(xì)節(jié)和背景，表演和唱腔里哪里該收，哪里該放……包括和觀眾的距離，演員和劇場(chǎng)的關(guān)系，我都在那一次有新的認(rèn)識(shí)。

最近參與的《長腿叔叔》和《First Date》，首先我得自己調(diào)節(jié)百老匯和我們的文化差異，然后就要真正地理解劇里的人物。我要去理解人物心態(tài)，理解人物的身份和經(jīng)歷為他們?cè)炀偷男袨榱?xí)慣和性格特質(zhì)。《長腿叔叔》相對(duì)會(huì)難一點(diǎn)，因?yàn)楸尘澳甏眠h(yuǎn)。舞臺(tái)上有些道具，有個(gè)需要“噠噠噠”敲字的老式打字機(jī)，老式的臺(tái)燈，這些東西和現(xiàn)代的產(chǎn)品不一樣，但我需要呈現(xiàn)出它們是我平常生活中的東西的感覺。

我沒事就去敲那個(gè)打字機(jī)，試試怎么敲聲音好聽，怎么敲看起來特別自然。還有桌子椅子，每天反復(fù)打開抽屜，坐下站起來，來回熟悉，直到舞臺(tái)的場(chǎng)景熟悉到像自己家一樣。

高楊

演《長腿叔叔》的時(shí)候我加入了一些讓人物稍微年輕化的細(xì)節(jié)，比如撕紙扔紙、偶爾緊張的動(dòng)作，在我的理解里，他雖然是中年人，但年紀(jì)也沒有那么大，或許性格里有純真可愛的一面，才會(huì)理所當(dāng)然地和一個(gè)年紀(jì)很小的女孩產(chǎn)生愛情。

《First Date》在場(chǎng)景理解上就簡(jiǎn)單多了，需要我琢磨的點(diǎn)就在于角色艾倫是個(gè)30 歲、訂過婚、在婚禮當(dāng)天被未婚妻甩掉的男人，而我24歲，沒有類似的人生經(jīng)歷，我要嘗試去理解那到底是一種什么樣的打擊，才能知道我的人物在那之后面對(duì)感情要怎么去處理。我感覺我算比較敏感的人，可以共情到相關(guān)的情緒帶入進(jìn)來。

演員和人物是不可能真正相似的，所以你沒有辦法百分之百地了解身份、環(huán)境不同的另一個(gè)人，表演就是看你從自己的理解里給角色加入了什么東西，去完善了什么樣的細(xì)節(jié)，最終塑造出一個(gè)完整的人物，并且讓觀眾相信舞臺(tái)上的人物和情節(jié)，這就足夠了。

學(xué)音樂的人確實(shí)是苦，練琴、唱歌都是年復(fù)一年地練習(xí)，使自己形成穩(wěn)健的肌肉記憶。為什么大家死命練琴，一天八、九個(gè)小時(shí)地練，因?yàn)椴槐３旨∪夥€(wěn)定的彈性和靈活度，下次你可能就跟不上。但是唱歌我真的不太贊同玩命練習(xí)，唱歌這件事是用自己的身體發(fā)聲，很多人唱著唱著，把聲帶唱壞了要去做手術(shù)，得不償失。在勤奮和適度中間要平衡好。

高楊

沒有工作安排的話，我不會(huì)特別規(guī)定自己每天必須幾點(diǎn)到幾點(diǎn)練聲。但唱歌是這樣，一段時(shí)間不唱會(huì)找不到感覺，一下子那個(gè)勁兒就找不到了，我最多隔一天就必須好好唱一唱，可能四個(gè)小時(shí)，可能兩個(gè)小時(shí)，趕上狀態(tài)不錯(cuò)時(shí)間就長點(diǎn)，錄下來自己聽一下，跟以前的錄音對(duì)比，然后再練練，一下午就這么過去了。

唱歌這件事我的壓力更多來自這首作品我現(xiàn)在能不能唱，怎么唱？唱歌的藝術(shù)具有一種不可替代性，功利心一重就很難把一首歌唱好。對(duì)于美聲來說，我就覺得好的歌唱家一定是好的哲學(xué)家。觀眾經(jīng)常說歌唱技巧、感情、思想，有的表演就是技巧性極強(qiáng)，但觀眾可能也不會(huì)覺得是一場(chǎng)偉大的表演。

前幾天我去看鮑勃·迪倫，他的技術(shù)單獨(dú)拿出來都不是最頂尖的，但他的演出魅力太大了，我們從他身上感受到強(qiáng)烈的能量，他所表達(dá)的東西能夠完完全全傳達(dá)給觀眾。機(jī)器人彈不出和郎朗一模一樣的曲子，一個(gè)人的思想和經(jīng)歷，甚至當(dāng)時(shí)的心境影響著他最終的表演。唱歌這件事對(duì)我來說也是這樣，用一輩子才能學(xué)好，我不覺得我現(xiàn)在成名了，我只是一個(gè)古典樂的學(xué)生，將來很多年里還會(huì)是個(gè)學(xué)生。

編輯= 彭鑫  采訪+ 文字= TED 口述= 高楊 攝影+ 后期= 柴利增 妝發(fā)= 啟航 造型=Horea