楊玏

“鄉村教師同樣也是一批來自城市里的孩子，不僅要重新適應當地的環境，一周要上6 天半的班，還要翻山越嶺、實地去解決貧困學生從生活到讀書的所有困難，說服留守的老人讓孩子們去上學。”

這些場景也讓他想起自己曾去云南看到扶貧工作時的點點滴滴，那種感動又涌上心頭，“扶貧必先扶智，治窮必先治愚。或許只有在中國，只有我們這樣偉大的國家才能做到這一點。”

楊玏

“其實之前的一段時間，有幾個工作機會是我從未想過的。對我的觸動非同一般。”眼前的楊玏，穿干凈簡潔的白襯衫，目光和煦而真誠。窗外寒風蕭瑟，室內暖意融融，他就松弛地坐在那兒，似一位多年未見的老友，向你娓娓道來自己這幾年的心境。

其一是拍攝《萬里國境》，他去了一趟新疆紅其拉甫口岸。沙漠、戈壁、高山、磐石，寒冷、5100 米的高海拔、強烈的紫外線，一切撲面而來的感受是全方位的。在如此惡劣的自然環境中，當地邊境管理警察日復一日做著特別細碎繁雜的工作。“比如牧民的羊丟了，公路堵車了，喝酒打架了……一些20 多歲的孩子，從大城市來到這兒，付出自己的青春就是為了更多的人能夠擁有和平安穩的生活。”楊玏說，一位警察告訴他，自己向來休假都休不踏實，有時候一些老百姓報警，會點名讓他過去，因為這些人更熟悉他，對他更信任和放心一些。還有一位派出所的所長，雖然已經在這里駐扎了17 年，但仍然不適應高原的氣候，每天只能睡四個小時。“所有這些帶給我的震撼是無可比擬的。”

楊玏

其二是拍攝《鄉村教師》，他深入了貴州山區去體驗生活。聽課、備課、家訪……該有的環節一個不落。“鄉村教師同樣也是一批來自城市里的孩子，不僅要重新適應當地的環境，一周要上6 天半的班，還要翻山越嶺，實地去解決貧困學生從生活到讀書的所有困難，說服留守的老人讓孩子們去上學。”這些場景也讓他想起自己曾去云南看到扶貧工作時的點點滴滴，那種感動又涌上心頭，“扶貧必先扶智，治窮必先治愚。或許只有在中國，只有我們這樣偉大的國家才能做到這一點。”

楊玏說，體會這些人對待生活、對待困境以及對待人生的態度，其實也是一種“見自己”的過程，“因為切實地明白了什么是信仰的力量，它們才會成為我表演的‘養分’，未來如果接到類似的角色，我會覺得自己有根了，不飄浮了。”

楊玏

心境的轉變促使他思考，而思考又打磨著他的心境，這是一個互相成就的過程。“多元化”，或許是楊玏目前職業生涯的關鍵詞。拍《球形閃電》和《不可告人》，都是他拓展邊界的新嘗試。去《球形閃電》的一大動因，是他和老楊（楊立新）演同一個角色，這是一個不可多得的體驗。而入組《不可告人》，則是因為懸疑題材對他亦有著強大的吸引力。如今，角色的戲量是不是夠多，是不是所謂的男一號，這些都不是他考慮的重點，能夠長久地保持甚至突破“職業激情”，對他來說才是最重要的。“碰到一個自己一下子就愛上的角色，心里面就會攢著一股勁兒。你會積蓄很多的力量，也賦予角色更多的力量，給他增光添彩。”

楊玏

在很多演員看來，遇到一個人性復雜的角色可能都稱得上是“終極夢想”。在楊玏這兒也是如此，算是“無價之寶”。他很清楚演員永遠是被選擇的，“但也不意味著演員就沒有主動性。在大多數的同類角色中，你是否能找到不同？盡管臺詞是這么寫的，你是否能通過塑造、給人物身上多加一些別的色彩？而這就要看演員的文字理解能力、現場能力、表現能力。”

楊玏

比起在人生長河中過多地糾結和內耗，如今的楊玏顯然更果斷，也更清醒。“我能非常清晰地聽到自己內心的聲音，然后去排除掉一些雜念。喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡—那種脈搏的跳動我完全能捕捉到了。”但他也依然是沉穩的，踏實的，“我希望自己可以在一定的時間范圍內完成每一項工作，并且盡量做到最好。”

最近有半個多月的時間，他徹徹底底地沉浸生活，有很多自己可以支配的時間，做很多自己想做的事兒，享受著從容淡定，告訴自己“不著急”。“這個世界永遠都在變化，你自己也在變化。接納它，會迎接更多的灑脫與勇敢。”

攝影：王天堯 / 策劃：何驕 / 文字：長安 / 發型：Tao Liu / 化妝：霍文 / 服裝：Kar / 服裝助理：Yuri