譚卓

譚卓——年輕的時候，抓走就抓走了

譚卓今年做了亞洲新人獎的評委，整套閱片環節里，讓人驚艷的作品和新人很少，她感嘆創作氛圍正在萎縮。“進入互聯網時代，影視業作品產量多了，但優質的比例正在減少。”人類的故事和情感，來來回回，似乎都被說盡了。已有之事，后必再有，已行之事，后必再行。

日光之下，還有新事嗎？“我覺得董潤年做的嘗試非常有意義。”她說。在電影《被光抓走的人》中，導演做了一個假設：如果相愛的人都被外星人抓走了，留下的都是互相不愛的，這個世界會變成什么樣？用一種創新的形式，講述一個已有的話題——婚姻關系與中年危機。

譚卓飾演一個生活在三四線城市的銀行業務經理，按照劇本中的描述：中人之姿，有點年紀，唯一滿意的是夫妻感情穩定，周圍人人稱羨。一道光照之后，她和丈夫誰都沒被抓走，之前所有的體面，如今都成了一種諷刺。她覺得自己受到了侮辱，也開始了和丈夫間的彼此猜忌。

譚卓

“中年夫妻的生活本質，其實都是差不多的，但是用什么視角去講故事，形式上的創新已經帶來新的靈感。以前影視劇的講述方法，觀眾作為旁觀者存在，你不會去探討自己的內心世界，反觀自身的情感關系。董潤年導演挺壞的，他給所有人出了一道題，如果是你，你會被抓走嗎？”

譚卓用了這樣一個比喻，幾個好朋友坐在一間密室了，然后被告知當中有人出賣了大家，于是所有人都開始懷疑對方、懷疑伴侶甚至自己。會不會被光抓走，成為檢驗真愛的唯一標準，至于譚卓自己，她是理性的。“如果問我想不想被抓走，我可能想留下來，否則別的家人怎么辦？可能很小很小的時候，愛情至上，會義無反顧，而現階段的我有很多牽掛。”

從拿到劇本后，譚卓就開始和很多人聊天。有朋友跟譚卓講，自己身邊有一對夫妻，30 多歲已經沒有性生活，譚卓聽了非常意外。“我以為這是年紀再大一些才會有的事，在演這個戲之前，我可能不太會關注這些。”她意識到，中國式婚姻中人們沒有很好地溝通，普遍存在各種各樣的問題。

譚卓

沒有一把尺子，能量出愛情

電影的取景地在湖北宜昌，譚卓和黃渤的主場景都在家里，劇組找了一個面臨拆遷、很快要爆破的老樓。每層一梯兩戶，一間房用來拍攝、放監視器，另一間做演員的休息室。幾個演員不是天天叫外賣、吃武昌魚，就是自己支上鍋，天天煮各種魚丸、蝦丸，買來當地的鹵味，還有人拿來各種小吃。

導演董潤年也愛吃，大家一起在發胖的路上一去不返。譚卓覺得他像《南方公園》里的一個角色，當然，戴上眼鏡跟汪峰也很像。宋春麗演譚卓的婆婆，劇中偶爾有點齟齬，生活中感情特別好。有一天譚卓和文淇、宋春麗在街邊小吃攤上吃得正香，黃渤跑來叫人，說“別吃了，要開機了”。

譚卓

不拍戲的時候，譚卓永遠是片場、酒店兩點一線，哪兒也不去。“我永遠是這樣，挺懶的，而且拍戲已經很累了。”之前有一位給她開車的司機，曾經做過消防員，開消防車的，跟她說：“我干了這行，才知道演員真不容易，全是拿命換的。”譚卓開玩笑說：“你們是真英雄，每次出任務都豁出命去，我們是‘慢性自殺’。”

電影中有文淇這么大的一個女兒，在譚卓看來完全不是問題。“我的觀念里，它不是問題，不是一個障礙。演員最厲害的地方不就是塑造了一個跟自己不同的角色嗎？有人擔心演了一個媽媽就老了，反正這種心理我是不太理解。既然導演覺得我可以勝任這么大孩子的媽媽，就努力讓自己看起來像。”

在這個家庭里，媽媽、爸爸和女兒，都對各自的情感世界產生了置疑。真實生活里，譚卓覺得不必衡量何為真愛，過平常的日子，讓自己快樂起來就行了。“如果你一定要了解，那就去了解，想清楚后果，你自己選擇。”