董冬冬 & 陳曦 

“沒(méi)白寫這首歌”

10 月16 日，《“時(shí)間都去哪兒了”今時(shí)吾刻·無(wú)問(wèn)冬曦·影視經(jīng)典交響音樂(lè)會(huì)》的旋律在國(guó)家大劇院響起，對(duì)董冬冬和陳曦來(lái)說(shuō)，這一天有著非同凡響的紀(jì)念意義：既是陳曦的生日，又是他們兩人結(jié)婚15 周年的紀(jì)念日，還有這臺(tái)凝聚了他們多年創(chuàng)作心血的音樂(lè)會(huì)。在這個(gè)瞬間，過(guò)往許多年的經(jīng)歷，都好像放電影一般，一個(gè)畫面接著一個(gè)畫面在眼前閃回，他們?cè)?jīng)為各種影視劇創(chuàng)作的歌曲，被改編成磅礴的交響樂(lè)，聽(tīng)他們述說(shuō)著彼此攜手，一起走過(guò)的創(chuàng)作之旅。

“我們兩個(gè)人都是從小學(xué)著古典音樂(lè)長(zhǎng)大的孩子，從三歲多開(kāi)始彈巴赫、貝多芬、莫扎特，古典音樂(lè)的形式好像早就融在了我們的血液里，始終希望我們?cè)谧龅囊魳?lè)和它有一個(gè)呼應(yīng)。”

作為影視行業(yè)幕后工作者，很多觀眾可能并不熟悉董冬冬和陳曦的名字，但只要關(guān)注這十幾年來(lái)的華語(yǔ)影視作品，就一定曾被他們的作品所打動(dòng)。在創(chuàng)作中，他們可以游刃有余地用不同風(fēng)格的作品，去匹配不同風(fēng)格的影視劇。但不管作品最終呈現(xiàn)出了怎樣新鮮的突破，其實(shí)他們并沒(méi)有離開(kāi)創(chuàng)作的初衷。哪怕拋開(kāi)文學(xué)和視覺(jué)元素，音樂(lè)作品依舊可以獨(dú)立地講故事，這是兒時(shí)扎實(shí)訓(xùn)練埋下的深厚根基。

而具體到音樂(lè)會(huì)的那一晚，就好像多年的成長(zhǎng)終于有了爆發(fā)的時(shí)刻。“我們本來(lái)是純粹的交響音樂(lè)會(huì)，但演奏《時(shí)間都去哪兒了》的時(shí)候，指揮唱起來(lái)了。一般來(lái)說(shuō)，指揮很少把自己的情感帶入進(jìn)去，但那天全場(chǎng)都在唱這首歌，到中段的時(shí)候，指揮還回過(guò)頭來(lái)，指揮觀眾一起唱。”那個(gè)畫面至今還在董冬冬的心頭揮之不去，他當(dāng)然知道自己的作品曾經(jīng)給不少人帶來(lái)心靈上的感動(dòng)，但沒(méi)想到能置身這樣一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，看全場(chǎng)觀眾自發(fā)合唱。“你會(huì)覺(jué)得你沒(méi)有白寫這首歌。”

在這次與董冬冬和陳曦合作之前，中國(guó)電影樂(lè)團(tuán)的交響音樂(lè)會(huì)，大多只演奏外國(guó)的電影音樂(lè)，從美國(guó)的漫威、迪士尼，到日本的宮崎駿或久石讓，總之鮮少有中國(guó)音樂(lè)人的作品可以成為一場(chǎng)電影音樂(lè)會(huì)的主角，更別提還是在國(guó)家大劇院這種基本不允許個(gè)人專場(chǎng)演出的場(chǎng)所——但董冬冬和陳曦就這樣一口氣打破了好幾個(gè)陳規(guī)，他們不是故意要去證明什么，而是一切水到渠成，是時(shí)候被更多人看到了。

董冬冬 & 陳曦

用音樂(lè)構(gòu)建電影

從2003 年畢業(yè)于北京電影學(xué)院錄音系之后，董冬冬和陳曦一直就在干同一件事，用音樂(lè)講故事，并且不斷地在這個(gè)領(lǐng)域拓展，從為電影寫主題曲，延伸到執(zhí)掌整部電影的音樂(lè)。

就拿跟張藝謀導(dǎo)演的兩次合作來(lái)說(shuō)，他們可以在短短的兩年時(shí)間里，就跟導(dǎo)演建立起充分的信任關(guān)系，繼而讓自己的音樂(lè)能力，更全面地服務(wù)于一部電影的創(chuàng)作過(guò)程。

“兩年前的《一秒鐘》是張藝謀導(dǎo)演第一次跟我們合作，他很滿意。這兩年陳曦出去專門學(xué)習(xí)了電影音樂(lè)，我們也在更多地往前走，后來(lái)有了在《狙擊手》再次合作的機(jī)會(huì)。這次張藝謀讓我來(lái)做電影配樂(lè)，讓陳曦做音樂(lè)總監(jiān)，這種全方位的電影音樂(lè)創(chuàng)作，很有意思。”回憶起這兩次合作之間的變化，董冬冬既感謝導(dǎo)演的選擇，也慶幸他們自己保持著進(jìn)步與成長(zhǎng)。

和理念相和同樣重要的，就是彼此在前進(jìn)的節(jié)奏上也能同步，甚至真正進(jìn)入到《狙擊手》的創(chuàng)作中，他們也跟張藝謀導(dǎo)演一樣，提前做好了充分的準(zhǔn)備。“在準(zhǔn)備音樂(lè)的時(shí)候，我們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)題材這個(gè)領(lǐng)域做了各種功課，不管是美劇、好萊塢電影，還是中國(guó)電影，都帶著想要了解的心去聽(tīng)，了解大家曾經(jīng)是怎樣創(chuàng)作的。”

和以往經(jīng)常是電影拍完后再介入音樂(lè)創(chuàng)作不同，這一次，張藝謀導(dǎo)演給了董冬冬和陳曦足夠的前期時(shí)間，讓他們從初始劇本開(kāi)始熟識(shí)這個(gè)故事。再經(jīng)過(guò)一次次探班，根據(jù)不同的剪輯版本進(jìn)行一稿一稿的創(chuàng)作，等流程真正進(jìn)展到一遍又一遍修改音樂(lè)本身的時(shí)候，他們已經(jīng)完全沉浸其中了，自己就像是這部電影的創(chuàng)作者之一，而不是毫無(wú)關(guān)系的旁觀者。

當(dāng)他們見(jiàn)到張藝謀導(dǎo)演為了電影音樂(lè)的一個(gè)小細(xì)節(jié)，會(huì)引導(dǎo)大家全面搜集資料再下決斷的時(shí)候，更是有了對(duì)于作品精益求精的“惺惺相惜”之感：“比如電影里演到一個(gè)戰(zhàn)士犧牲了，在犧牲前他要唱一首歌，那他是哪里人、要唱一首什么樣的歌，都需要我們嚴(yán)格地把控，看那個(gè)年代會(huì)有什么樣的歌，這些歌都是怎樣的調(diào)性。”用音樂(lè)去構(gòu)建電影，這句話不單單是指他們?yōu)橐徊侩娪巴度氲臅r(shí)間夠長(zhǎng)，重要的是過(guò)程中有深度的參與，當(dāng)細(xì)節(jié)上投入足夠充分，表達(dá)才能淋漓盡致。

董冬冬 & 陳曦

機(jī)會(huì)是給準(zhǔn)備好的人

每一部作品，都是董冬冬和陳曦摸索的過(guò)程，他們至今也沒(méi)有因?yàn)橐呀?jīng)積累了足夠的經(jīng)驗(yàn)而停滯。

說(shuō)起為什么能如此順暢地進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，他們?cè)趯W(xué)校的起步，本就帶著年輕勇敢的特質(zhì)。“我認(rèn)真地追求了陳曦一年，當(dāng)時(shí)想，一個(gè)男孩子怎么能讓女孩子喜歡呢？我就給她創(chuàng)作了一張專輯，里面有六七首配樂(lè)和一首歌，送給她之后，她覺(jué)得我的目標(biāo)就是配樂(lè)、作曲，然后就一直鼓勵(lì)我。”

董冬冬出身音樂(lè)世家，讀大學(xué)之前自己也玩兒過(guò)樂(lè)隊(duì)，但心里始終懷著一個(gè)做電影配樂(lè)的夢(mèng)想。沒(méi)想到在學(xué)校碰到志同道合的陳曦，從此不僅有了感情上的伴侶，還成了工作上延續(xù)多年的伙伴。“那張專輯里有幾首純音樂(lè)，也有他自己唱的歌，我當(dāng)時(shí)就從這里面感受到了他有為影視劇作曲的才華。”陳曦一直是董冬冬最大的支持者，哪怕董冬冬偶爾沒(méi)有那么自信，她也會(huì)毫不猶豫地在身旁鼓勵(lì)他。正是因?yàn)閮扇藢?duì)這個(gè)行業(yè)有這樣篤定的信念，才能讓他們堅(jiān)定地開(kāi)始，直到等來(lái)屬于自己的機(jī)會(huì)。

“當(dāng)時(shí)在影視配樂(lè)的大環(huán)境里，年輕人比較少，是新老交替的時(shí)代，所以給了我們一些機(jī)會(huì)。”在他們?nèi)胄兄暗囊恍┠辏耙暸錁?lè)其實(shí)有過(guò)非常輝煌的時(shí)代。比如董冬冬就記得自己小時(shí)候，《渴望》《西游記》這樣的電視劇主題曲，曾經(jīng)紅遍大江南北，恨不得每個(gè)人都會(huì)唱。“但后來(lái)影視劇多了，歌兒也多了，能記住的、有影響力的歌曲，相對(duì)就少了很多。”沒(méi)有生于黃金時(shí)代，就只能自己去一點(diǎn)一點(diǎn)構(gòu)筑一個(gè)更好的環(huán)境，所以他們至今還記得每一個(gè)讓作品被更多人認(rèn)識(shí)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，哪怕后來(lái)的影響力越來(lái)越大，一路走來(lái)的腳印也都還清晰可見(jiàn)，一步也不能少。

“我是在2003 年接到第一部電影配樂(lè)的，之后開(kāi)始做一些小制作的電影、動(dòng)畫片。直到2008年《瘋狂的賽車》，是我做音樂(lè)的第一部商業(yè)片，那年我27 歲，然后就一點(diǎn)一點(diǎn)地把商業(yè)電影抓到手里了。再后來(lái)又到了2010 年，做電視劇《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》，有了《時(shí)間都去哪兒了》，慢慢地，這條路就越走越豐富。”聽(tīng)董冬冬細(xì)數(shù)自己十幾年的創(chuàng)作經(jīng)歷，會(huì)發(fā)現(xiàn)哪怕如他一般從小浸潤(rùn)于音樂(lè)的環(huán)境，想做這一行也沒(méi)有捷徑，一樣要靠自己從零做起，經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)小磨練，面對(duì)大機(jī)會(huì)時(shí)，才算是做好了充足的準(zhǔn)備。

“到現(xiàn)在，基本所有題材的電影和電視劇，我們都做過(guò)了。”最開(kāi)始，兩人的分工是陳曦作詞、董冬冬作曲，后來(lái)他們開(kāi)始嘗試對(duì)方更擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，到現(xiàn)在，彼此都擁有了創(chuàng)作上的更多可能性。一切都是積累，絕不是“運(yùn)氣”兩個(gè)字，就可以簡(jiǎn)單地概括他們?yōu)槭裁茨軐懗鲆皇子忠皇椎摹氨钭髌贰薄?/p>

董冬冬 

打一場(chǎng)仗、翻一座山

“每一位導(dǎo)演，都在用自己的方式影響著我們的創(chuàng)作。”不僅是自己在專業(yè)上足夠投入，對(duì)董冬冬和陳曦來(lái)說(shuō)，每次和不同的導(dǎo)演合作，也都是學(xué)習(xí)的好機(jī)會(huì)。尤其是，有時(shí)候在合作的過(guò)程中多有“折磨”，事后想起，卻像豁然開(kāi)朗一樣，又讓自己對(duì)影視音樂(lè)有了更立體和多元的理解。

比如董冬冬會(huì)用“感覺(jué)又翻過(guò)一座山”來(lái)形容他和寧浩導(dǎo)演的合作。從2008 年《瘋狂的賽車》，到2013 年《無(wú)人區(qū)》，再到2019 年《瘋狂的外星人》，董冬冬曾經(jīng)和寧浩導(dǎo)演三次合作，每一次都能激發(fā)出他自己也想象不到的潛在能量。

“你在前面坐著，他就在你后面，告訴你，他不喜歡這個(gè)或者那個(gè)，問(wèn)你每一段音樂(lè)是怎么來(lái)的。”每個(gè)導(dǎo)演都有不同的工作習(xí)慣，原來(lái)董冬冬合作的導(dǎo)演，大多是提出要求后，過(guò)幾天直接來(lái)聽(tīng)成品、給意見(jiàn)，董冬冬再進(jìn)行修改。沒(méi)想到這樣習(xí)以為常的流程，遇到寧浩導(dǎo)演卻全被打破了。“那一個(gè)月我就像上班一樣。”雖然還是在自己的工作室，但每天都要在寧浩導(dǎo)演的眼皮底下創(chuàng)作。“很順的時(shí)候可能一天做完兩三段，不順的時(shí)候也許三天才能完成一段，他會(huì)督促你把你心里所有的可能性全都放進(jìn)去，這種強(qiáng)化式的創(chuàng)作挺有意思，感覺(jué)像打了一場(chǎng)仗、翻過(guò)了一座山。”

尤其是第一次合作時(shí)，董冬冬對(duì)這樣要頂著巨大壓力的工作還完全沒(méi)有心理準(zhǔn)備，突然就聽(tīng)到導(dǎo)演這樣發(fā)問(wèn)：“你能給我解釋一下這段音樂(lè)是怎么來(lái)的嗎？它是從你的主題里，還是從人物里發(fā)展出來(lái)的？”從那一刻開(kāi)始，董冬冬才明白他的工作不僅是要用音樂(lè)做加法，更要學(xué)會(huì)做減法。“從那時(shí)起，我就很克制地加音樂(lè)了。”

董冬冬

還有很多導(dǎo)演，都給董冬冬和陳曦帶來(lái)不同的啟發(fā)。

比如在跟張曉波導(dǎo)演合作《小舍得》時(shí)，讓他們知道當(dāng)影視劇里出現(xiàn)吵架這樣的吵鬧情節(jié)，音樂(lè)是可以加在吵完之后的。“原來(lái)我們可能在剛開(kāi)始吵的時(shí)候，就用一些很鬧的音樂(lè)把氣氛推足，但其實(shí)生活中的一切本來(lái)就有聲音，要到給空鏡的時(shí)候，再用音樂(lè)去做表達(dá)。”

再比如陳曦至今記得，曾經(jīng)有個(gè)導(dǎo)演告訴她，創(chuàng)作要找到原定邏輯之外的敘事手法，才能制造出一種對(duì)稱的力量。“他跟我說(shuō)，要用寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材歌曲的方式去寫家庭劇，用寫家庭劇的方式寫愛(ài)情，要有沖突感，不要‘順拐’。”每一次與導(dǎo)演的合作，都像是生活中人與人的溝通，雖然總免不了遇到各種分歧與磨合，但最終董冬冬和陳曦都把它們當(dāng)成了一道道新的大門。“只有把那些分歧拿到溝通的層面上，大家才有可能把作品做得更好。”越過(guò)這些，他們的路才能擴(kuò)展得更寬更長(zhǎng)。

陳曦

讓音樂(lè)抵達(dá)內(nèi)心

“先要完成對(duì)自己的交代，還要看是不是能真正抵達(dá)對(duì)方的心。”陳曦這么形容她對(duì)創(chuàng)作結(jié)果的要求。在她看來(lái)，每一次創(chuàng)作都不是一個(gè)“活兒”，而是要首先獲得自己的認(rèn)可，再讓作品去感動(dòng)導(dǎo)演、片方，之后才有可能打動(dòng)最終的觀眾。不過(guò)在董冬冬和陳曦的創(chuàng)作中，自己之外，他們還有個(gè)額外的聽(tīng)眾，介于自己和廣泛的“對(duì)方”之間，那就是作為親密搭檔的彼此。每一首作品，他們都是對(duì)方的第一個(gè)聽(tīng)眾，作為最懂對(duì)方的人，他們總能感受到彼此想通過(guò)作品所表達(dá)的最真實(shí)的情感。

“我最喜歡《一次就好》，她寫詞的角度，讓我回到了我初中的初戀時(shí)代，每一個(gè)字眼都是你小時(shí)候想跟對(duì)方表達(dá)的東西。所以在我寫曲的時(shí)候，拿著一把吉他，十分鐘就寫出來(lái)了，好像我把這首詞念了一遍一樣。現(xiàn)在再聽(tīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)旋律和歌詞配合得特別好。”《一次就好》是電影《夏洛特?zé)馈返牟迩愱貙懺~時(shí)，為歌曲附著上一層童真的內(nèi)核，果不其然就被董冬冬敏銳地捕捉到了，繼而才能在很短的時(shí)間內(nèi)，給詞配上合適的曲調(diào)。

反之亦然。陳曦很喜歡董冬冬為《繁星璀璨的天空》寫下的旋律，覺(jué)得它周正、大氣、有詩(shī)意，在旋律感很強(qiáng)的基礎(chǔ)上，還能觸動(dòng)人內(nèi)在的細(xì)膩情感。“就旋律來(lái)講，這是他最近讓我特別驚艷的一首作品。”哪怕已經(jīng)是合作了十幾年的最熟悉的搭檔，他們依然沒(méi)有對(duì)創(chuàng)作和作品產(chǎn)生倦怠，一直有新的表達(dá)欲，并且維持著敏銳的感知力，這些看不見(jiàn)的力量，或許才是他們可以不斷迸發(fā)靈感的源頭。

陳曦

“我們創(chuàng)作的時(shí)候，通常都是對(duì)外輸出，但其實(shí)是一直有一股源源不斷的‘輸入’的力量，來(lái)推著我們做出這些輸出。輸入不光是閱讀，不光是看別人怎么創(chuàng)作，或者在同一類型的作品里找營(yíng)養(yǎng)，而是包括生活中的各種東西，只要你有心。”“還有一個(gè)是責(zé)任感，雖然我們是幕后工作，但仍然有很多家人、朋友和每一個(gè)喜歡我們的觀眾，都在關(guān)注著我們的作品。有時(shí)候看到大家轉(zhuǎn)發(fā)，給我們的歌曲和音樂(lè)寫幾句評(píng)論，都讓我們覺(jué)得要一直保持這種熱情，這對(duì)我們自己也是一種責(zé)任。”

如果說(shuō)10 月中的那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，是董冬冬和陳曦為過(guò)往歲月做的一次大總結(jié)，那他們的每一首作品，就像是當(dāng)下那個(gè)時(shí)間段里一個(gè)又一個(gè)的小路標(biāo)，指引著他們一段一段地向前走。

和一些被歸類為某種具體風(fēng)格的創(chuàng)作不同，影視音樂(lè)因?yàn)橛耙晞”旧淼牟町惢诒磉_(dá)和形式上也存在著具大的探索空間。在未來(lái)的創(chuàng)作中，董冬冬和陳曦除了會(huì)繼續(xù)作為影視劇音樂(lè)的創(chuàng)作者，靠譜寫旋律的方式講故事，同時(shí)也在考慮借由這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的契機(jī)，在另外的一條路上做出點(diǎn)兒新嘗試：“把所有的歌詞和故事都拿掉，做古典的純交響式的改編，是我們真的想要和古典音樂(lè)去做的一個(gè)再連接。單從旋律來(lái)講，也許還能發(fā)展出什么可能性，這方面的實(shí)踐也是我們未來(lái)想嘗試的。”在通過(guò)歌詞、畫面和旋律的結(jié)合，用無(wú)數(shù)首金曲感動(dòng)過(guò)觀眾與聽(tīng)眾之后，到這一刻，其實(shí)他們已經(jīng)獲得了全新的自由。音樂(lè)還在繼續(xù)，他們的創(chuàng)作故事，也依然在演繹著新篇章。

攝影：荊予科 / 策劃：任博 / 采訪、撰文：張凡 / 統(tǒng)籌、形象：Evny / 妝發(fā)：竇凱 / 服裝統(tǒng)籌/ 鐘靈、王德夫 / 制片助理：趙儀博