楊紫

場(chǎng)漫長(zhǎng)的跋涉

《錦繡芳華》尚未開(kāi)播，觀眾已把《國(guó)色芳華》看了數(shù)遍。它像一部大唐博物志，服飾、飲撰，到焚香、烹茶，各色風(fēng)物，細(xì)細(xì)道來(lái)其中最為精彩的就是何惟芳對(duì)牡丹花卉種植的展現(xiàn)。一部大戲的誕育過(guò)程，也像親手培植鮮花，每一粒水土都是堅(jiān)持，每一份照料都是匠心。

劇情像夏日的房檐滴水，時(shí)而急促，時(shí)而舒緩。劇組的時(shí)間線切得像碎片，楊紫回憶起來(lái)卻還是那么鮮活。凜冬呵氣成霜，臺(tái)詞被凍成一串白霧。“開(kāi)機(jī)是在冬天，我穿了兩條棉褲還是很冷，凍得話都說(shuō)不利索。下一場(chǎng)戲可能7月才拍，周圍全是蚊蟲(chóng)，但我還要找到上一場(chǎng)的狀態(tài)。

楊紫

陪伴她最久的，是那些盛放的牡丹花。那段時(shí)間，手機(jī)里多了很多花朵的照片。楊紫說(shuō)，真正見(jiàn)到牡丹的那一刻，才知道什么叫國(guó)色天香、雍容華貴。“你很難拍出那種美，都沒(méi)有我肉眼看到的震撼，鏡頭展示的也只是它美的一部分。”大家都好奇牡丹花的香味，楊紫說(shuō)，“我聞到的香氣不濃，是清新的、淡淡的，沒(méi)有壓迫感。”

楊紫的媽媽擅養(yǎng)花。“只要漂亮的，她都喜歡，我有時(shí)參加完活動(dòng)，人家送的花我都拿回家，媽媽會(huì)給它剪枝、換水，能養(yǎng)好久。”楊紫自認(rèn)不是養(yǎng)花高手，在劇組也很少買鮮花裝點(diǎn)居室，她需要住的地方非常干凈，一絲不亂，因?yàn)樾乃级荚趹蛏希堇镆粊y心情也跟著亂。

楊紫

《國(guó)色芳華》是樂(lè)陵影視城的開(kāi)園戲，剛?cè)腭v時(shí)餐飲、休閑等配套還在完善。萬(wàn)事開(kāi)頭難，楊紫覺(jué)得 :“什么事兒都得有第一個(gè)，我們?nèi)サ臅r(shí)候感覺(jué)很舒服、很踏實(shí)。所有的景都是我們的，不必?fù)?dān)心搶景，大家創(chuàng)作沒(méi)有壓力；可以安靜地錄同期聲。”同期聲的最大“敵人”，可能就是蔣府后院的亭子下面，那塊不受控制的烤肉攤了。戲里看著很誘人的肉片，可能已經(jīng)放了很久。“是不能吃的。”楊紫強(qiáng)調(diào)。最惱人的是它不受控制，鐵板上的油脂刺啦作響，總是蓋過(guò)臺(tái)詞。“你也不知道它什么時(shí)候就會(huì)呲一下，我們還得一邊說(shuō)詞，一邊想著接戲。”

七個(gè)月的拍攝周期，像一場(chǎng)長(zhǎng)途跋涉。“對(duì)我來(lái)說(shuō)確實(shí)很久，因?yàn)槿硕加衅v期，到三個(gè)月的時(shí)候，全組都開(kāi)始疲憊了。我每天化妝拍戲妝，卸妝睡覺(jué)，循環(huán)往復(fù)，臺(tái)詞特別多，這七個(gè)月做得最多的，就是每天背臺(tái)詞，沒(méi)有太多自己的時(shí)間。我還要維持一個(gè)飽滿的狀態(tài)，但拍戲是享受的。”

楊紫

但是這幾個(gè)月，楊紫待得很踏實(shí)，想起剛從北電畢業(yè)時(shí)，她用了一年時(shí)間在《大秧歌》劇組。有一個(gè)月她只拍了三天，為了打發(fā)時(shí)間，她在酒店房間里看書(shū)、彈吉他，買了幾箱立體拼圖，一個(gè)一個(gè)地搭。與此同時(shí)，班上同學(xué)已經(jīng)拍了好幾部戲。“但我那段時(shí)間特別安定，劇組像一個(gè)大家庭，每天有上班的感覺(jué)。我只要進(jìn)組，心里就踏實(shí)。”

楊紫

芳園中的“共生花語(yǔ)”

何惟芳生活的大部分主場(chǎng)景，在“蔣府后院”，楊紫曾經(jīng)贊嘆過(guò)置景的精致。“何惟芳的小院真的在蔣府的后院，之前拍戲可能會(huì)分兩個(gè)地方拍，但這次是貫通的，沒(méi)有任何穿幫。”有一場(chǎng)戲要她推開(kāi)木門，表現(xiàn)出驚訝，導(dǎo)演也很有技巧，在里面放了一頭鹿，楊紫一推門真的驚呆了，人和鹿四目相對(duì)。

在這些場(chǎng)景中，楊紫完成了很多重要戲份。她雙手沾滿泥濘，凌亂的發(fā)絲下是顆顆汗珠，俯身伺弄花草的專注，仿佛與草木私語(yǔ)。她身著襦裙立于花海，發(fā)間簪著的牡丹，極具古典之美，與唐代周昉《簪花仕女圖》中的神韻相通。何惟芳就像這朵花，根須扎于土壤，枝葉伸向自由的天際。

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楊紫說(shuō)，自己最珍視的并非某個(gè)具體場(chǎng)景，而是角色間的情感流動(dòng)。“我們?cè)谝粋€(gè)虛設(shè)的空間構(gòu)造真實(shí)的人物情感，才能讓觀眾獲得共鳴，這也是我們離觀眾最近的時(shí)刻。”她以“百刻香”這場(chǎng)戲舉例，何惟芳經(jīng)商出現(xiàn)失誤，門外聚集了大批要退錢的百姓，導(dǎo)演和演員花了很多心思，展現(xiàn)出以靜制動(dòng)的張力。

“有些場(chǎng)景，可能在現(xiàn)實(shí)生活中是不成立的，外面已經(jīng)敲門砸墻了，你還要等一枝香的時(shí)間，這一點(diǎn)如何讓觀眾信服?”在二度創(chuàng)作中，她找到何惟芳和母親的情感羈絆，讓觀眾忽略緊急狀態(tài)。這恰是她對(duì)“真實(shí)”的詮釋：人在困境中未必時(shí)刻緊繃，片刻停頓，反而更顯生命韌性。

楊紫

在虛構(gòu)與真實(shí)間悄然生長(zhǎng)的，還有屬于每個(gè)時(shí)代的女性的堅(jiān)韌與溫柔。何惟芳以平價(jià)澡豆和中醫(yī)湯藥普惠百姓，制作“懷袖香”平價(jià)盆栽，源自她對(duì)市井百姓的觀察。一句“咱們辛勤勞作，為的是讓自己的日子過(guò)得更好”，展現(xiàn)了她經(jīng)商頭腦之外，對(duì)美好生活的理解和向往。

楊紫

五一小長(zhǎng)假到來(lái)，樂(lè)陵影視城的“芳園”“西市街區(qū)”向大眾開(kāi)放，游客也能體驗(yàn)盛唐風(fēng)情，感受千年傳奇。楊紫也留意到當(dāng)下旅行景區(qū)里，女孩們對(duì)唐制齊胸襦裙的喜歡，她說(shuō)這就是民族自信的體現(xiàn)。“它展現(xiàn)了我們的審美，也是對(duì)傳統(tǒng)文化的態(tài)度，如果能用我一點(diǎn)的微薄力量，將古老的文化帶給更多年輕朋友，也讓我拍的這個(gè)戲更有意義。”

楊紫

徽州的文化札記

《國(guó)色芳華》的余香尚未散盡，楊紫已踏入徽州古村的青石板路，投身電視劇《家業(yè)》的拍攝。劇組在黃山市取景，隨著拍攝進(jìn)行，她去到很多有名的古村落。那段時(shí)間微博上又多了很多新圖，呈坎曬秋的竹匾，宏村月沼的倒影、西遞祠堂的楹聯(lián)，還有黃山蒸騰的云霧，菜單里也偶爾多了一道臭鮭魚(yú)。

實(shí)景拍攝帶來(lái)新鮮的感受。“有一說(shuō)一，實(shí)景很有質(zhì)感，也很震撼，都是明清留下來(lái)的真實(shí)民居，‘白墻黛瓦馬頭墻，回廊掛落花格窗’，時(shí)光沁染的呼吸感撲面而來(lái)。指尖撫過(guò)斑駁的木雕窗欞，仿佛觸到角色的前世今生。我們拍的時(shí)候，人站在這里就充滿鮮活的想象，非常的身臨其境。”

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近幾年，影視劇的創(chuàng)作和文旅、非遺深度結(jié)合，《國(guó)色芳華》和《家業(yè)》都有這樣的體現(xiàn)。后者講述了李墨八房么女李禎憑借天賦，以黑馬之姿驚艷徽州墨業(yè)的故事，也穿起了幾大制墨家族興衰更迭的往事。劇組在還原明朝風(fēng)貌上同樣花了很多心血，楊紫也希望大家期待一番。

除了徽墨，徽州還有眾多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，如建筑技藝的“三雕”、八大菜系之一的徽菜，還有這幾年出圈的汪滿田魚(yú)燈、瞻淇魚(yú)燈，每逢春節(jié)，有大量游客前往觀看舞魚(yú)燈。去年年底，《家業(yè)》在宏村拍了幾天大夜戲，每晚耍魚(yú)燈、放煙火，游客和村民都來(lái)看熱鬧。楊紫也邀請(qǐng)父母去看，就當(dāng)是全家一起過(guò)年了。“這么說(shuō)吧，我這輩子都沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么好看的魚(yú)燈跟花燈，第一次看到這樣的陣勢(shì)，驚把了我們所得人。”

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也因?yàn)檫@部戲的創(chuàng)作，楊紫對(duì)徽墨技藝大感興趣。片方釋出的花絮中，她跟著老師傅認(rèn)真學(xué)習(xí)，誠(chéng)懇而恭敬。“我一直在贊嘆，我們的古人太厲害了，制墨工藝如此復(fù)雜，有很多很多工序……有時(shí)候，一次不行，兩次三次不行，他們要試多少次才能成功？還有一種藥墨，能治病。小小的一塊墨，我覺(jué)得比黃金都要值錢。”

有時(shí)候覺(jué)得，做人和演戲，也是這么個(gè)道理，如調(diào)配煙膠的精準(zhǔn)，多一分則澀，少一分則浮。徽墨需經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的晾曬才能定型，一個(gè)好的角色，也需在時(shí)光與磨礪中沉淀出包漿。

離開(kāi)《家業(yè)》不久，楊紫又官宣了下一部大戲《生命樹(shù)》，幾乎沒(méi)怎么休息，她又來(lái)到青海拍攝。格爾木的雪尚未化去，她穿著厚厚的棉服，呼吸高原稀薄的空氣。

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回首這條從藝道路，她有小童星的閃耀，也有成長(zhǎng)期的沉寂，但從來(lái)沒(méi)有一份猶疑，始終朝著熱愛(ài)的事業(yè)和目標(biāo)前進(jìn)。“拍戲是我最能夠干好、且我愿意做的事，可能五十歲以后我會(huì)有另外的人生規(guī)劃？我不確定，但是眼下，我想在有限的選擇里做更多事情。我也沒(méi)有拼命讓自己工作，只是剛好時(shí)間卡在這兒了，那就接受時(shí)間安排，調(diào)整出最好的狀態(tài)去創(chuàng)作每一個(gè)角色。”

表演行業(yè)從事到今天，楊紫也在面臨新的課題——收獲更新的表演方式和技術(shù)，盡可能實(shí)現(xiàn)更多突破。“所以我才努力接不同的戲，盡量讓每一個(gè)角色不重復(fù)。到了這個(gè)年紀(jì)，想創(chuàng)作不一樣的類型了，無(wú)論是劇本還是角色。”想得到更多的解題思路，只有不斷做題，面對(duì)更新的題目。未來(lái)的某一天，也許觀眾會(huì)從楊紫塑造的角色里嗅到松煙香，那是一個(gè)演員用生命熬制的，獨(dú)屬于自己的“藥墨”。

監(jiān)制：衛(wèi)甜 / 攝影：柳宗源 / 編輯、形象：于昆 / 統(tǒng)籌、形象執(zhí)行：裴立瑩 / 化妝：Sherwin.L劉祺 / 發(fā)型：陳陳 / 統(tǒng)籌協(xié)助：Cynthia Mao / 采訪、撰文：陳晶 / 美術(shù)：Zhu / 形象助理：Yu、小沈、劉夢(mèng)飛、小許