安藤櫻：我和小光真的很不一樣，類型不同，性格不同。我們的直覺都非常敏銳，但是形態(tài)有些區(qū)別。不過，即使是不同的人，我們還是有著共通的、能夠一起懷抱的東西。所以，她對我來說是很特殊的存在。我和小光最初的相遇是一次試鏡，當(dāng)時(shí)被要求演一場拖著手推車的戲。那時(shí)候我們只是中學(xué)生而已。我很喜歡她小學(xué)時(shí)出的專輯，就是她成為少女偶像之前的那些專輯。到現(xiàn)在已經(jīng)很多年了，我們的關(guān)系也越來越深入。

我們畢竟是同歲，也都熱衷于和彼此共情、分享。我在陷入困境時(shí)，也會咨詢她的意見。其實(shí)我們一次都沒有一起出去玩過，但會待在一起消磨時(shí)間，不過也挺累人的（笑），因?yàn)樗龑ξ襾碚f是很強(qiáng)烈的刺激。有時(shí)我也會覺得害怕（笑），因?yàn)樗悬c(diǎn)嚴(yán)格，但溫柔又是她的底色，性格也非常可愛。你也懂吧？明明是那么強(qiáng)烈的存在，又忍不住覺得她可愛。

安藤櫻

確實(shí)！您剛才也提到了直覺，作為直覺敏銳的演員，您如何看待表演的技巧？

安藤櫻：當(dāng)然，我很憧憬技巧派的演員。在我看來，“表演技術(shù)”的定義因人而異，其中包含一些身體性的技巧，比如發(fā)聲方式等等，我每天都會特訓(xùn)。我也會在日常中積累自己的變化，學(xué)習(xí)新的技能，在我與下個(gè)角色相遇時(shí)，這一切都會成為我的能量。

現(xiàn)在我不在拍攝期，所以會更注重技巧的練習(xí)。除了身體練習(xí)之外，也會致力于動腦的學(xué)習(xí)。在這個(gè)年紀(jì)，學(xué)習(xí)依然很必要。我也漸漸覺得，自己總算成為一個(gè)能接納新事物的容器，雖然接納得還不是很順暢，但我會繼續(xù)努力的。現(xiàn)在我想學(xué)習(xí)的心情變得非常強(qiáng)烈，這不僅僅限于演戲，因?yàn)槲覍?shí)在太無知了。我想在發(fā)聲等身體層面拓展可能性，也必須磨煉更強(qiáng)大的精神，這兩者的基礎(chǔ)其實(shí)都是日常生活，我能感受到生活與表演之間的平衡。對我來說，這一切都是新的挑戰(zhàn)。

您出演過許多風(fēng)格各異的導(dǎo)演的作品，比如園子溫、是枝裕和、武正晴等等。您覺得和不同的創(chuàng)作者合作，表演方式有什么區(qū)別嗎？

安藤櫻：“這個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格是這樣，那我就那樣演吧！”——我不會做這種事情。我一般會先去了解拍攝現(xiàn)場，對我來說，每部作品的場景都是獨(dú)一無二的。如果提前根據(jù)導(dǎo)演來指定表演方針，反而有點(diǎn)可惜。我會切身融入現(xiàn)場，如果在過程中摸索到了導(dǎo)演的拍法，我再進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，但不會事前就做針對性的準(zhǔn)備。

您演過普通家庭的妻子、公司的職員，也演過拳擊手、邪教干部、犯罪分子，角色的跨度非常大。您每次是如何順利進(jìn)入新狀態(tài)的？

安藤櫻：嗯——怎么說呢，首先閱讀劇本的時(shí)候，當(dāng)然會把握大致的印象。每部作品都有不同的團(tuán)隊(duì)，大家都會為角色做不同的準(zhǔn)備，比如思考世界觀、角色特質(zhì)等等。這個(gè)問題不光關(guān)于我對角色的理解，也涉及所有成員讀過劇本后，豐滿角色血肉的努力。這樣一來，每次到了拍攝現(xiàn)場，哪怕讀劇本時(shí)無法理解的臺詞，只要演一演也就懂了。雖然角色不同，但其實(shí)有點(diǎn)像交朋友，我們總會有不同類型的朋友，有的很安靜，有的又非常熱鬧，可是只要感覺對了，大家都能成為朋友。

當(dāng)然了，雖然事前有很多準(zhǔn)備，我還是會相信那些“現(xiàn)場的產(chǎn)物”。我總會覺得：“肯定會產(chǎn)生什么吧！”我在現(xiàn)場演戲的時(shí)候，遇到過很多這種瞬間。在拍攝過程中，我會不由自主地期待這種時(shí)刻：“總會在哪里出現(xiàn)吧！”不過，為了這些瞬間，無論我自己還是整個(gè)團(tuán)隊(duì)，都會做好周全的準(zhǔn)備，這樣才有底氣去期待它們。這種努力不僅僅是思考，也不光是用肉體去感受，而是要用全部的自身去接納……說起來可能有點(diǎn)抽象，但如果問我“具體是什么”，我也沒法用語言表達(dá)。 

安藤櫻

理解角色真的很難。

安藤櫻：不如說，不理解才是正常的狀態(tài)。想要與一群人共同相信一個(gè)角色的存在，需要很高的覺悟。這種東西很難去表述，很多時(shí)候都需要進(jìn)入現(xiàn)場才能共感。其實(shí)這種溝通上的困難，我在回答采訪時(shí)也會感受到。訪談?wù)娴暮茈y！雖然我用自己的語言在表達(dá)，但這次會被翻譯成其他的語言，又會經(jīng)過作者的潤色，被保留下來的“我”也許只有3%了吧（笑）。

我們會努力做得比3%更多一些！不過談到不同的“我”之間的區(qū)別，您覺得目前的創(chuàng)作中，與您的“我”最接近的角色是哪個(gè)？ 

安藤櫻：這我還真不知道。畢竟此刻的我，與當(dāng)時(shí)的我已經(jīng)完全不同了。正因?yàn)槭钱?dāng)時(shí)的我，才能表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的自己，我也是把當(dāng)時(shí)的特質(zhì)，投射到銀幕中的角色上，用強(qiáng)烈的方式展現(xiàn)給觀眾。但現(xiàn)在的我可能已經(jīng)不再擁有那些東西了。

我只能在電影中，和某個(gè)時(shí)期年輕的我相遇，然后發(fā)出一些感慨，比如“當(dāng)時(shí)我簡直是用生命在表演”。但與其說那是個(gè)“角色”，不如說是只存在于那個(gè)瞬間的“事故”，只是那個(gè)形象恰好強(qiáng)烈地表現(xiàn)了某時(shí)某地某個(gè)我的特質(zhì)……所以真的很難抉擇。這場采訪也是，大家讀到的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)的我其實(shí)已經(jīng)變得不一樣了。所以我最近都不讀自己的訪談了（笑），總會覺得我不是這樣的。

您的很多角色確實(shí)都有強(qiáng)烈的生命力。不過包括《重啟人生》《愛的曝光》《惡之地》在內(nèi)的許多作品，好像都和死亡有關(guān)。 

安藤櫻：我可厲害了，我演的角色從來沒有死過！我的角色會有接近死亡的時(shí)刻，但死亡從來不會展現(xiàn)出來。《愛的曝光》里，我雖然最后用日本刀剖腹，但鏡頭沒有記錄死亡的過程。想著從來沒演過死，結(jié)果《重啟人生》就來了。不過這部作品里雖然不斷出現(xiàn)“死掉”的瞬間，但同樣沒有逐漸喪失生命的描寫。我真的沒死過。我被槍擊、被刀刺，可是沒有在銀幕上死過。是吧！太不可思議了。大家不是會演那種嘛，受了傷漸漸死掉、生病去世什么的，但我從來沒有過。應(yīng)該沒有吧？

說起來，似乎真的沒見過你演的角色的葬禮？ 

安藤櫻：我也覺得，沒有吧？ 

安藤櫻

不死的女人！ 

安藤櫻：該不會接下來都演不了死掉的角色了吧，說實(shí)話，我也記不太清了，但好像是沒演過那種“嗚哇——”氣絕身亡的感覺。其實(shí)我小時(shí)候也有那種躺在床上，思考、想象死亡，結(jié)果睡不著的經(jīng)歷，大家應(yīng)該都有吧。

您覺得自己是更積極的還是更消極的？ 

安藤櫻：我本身很容易什么都往壞處想，當(dāng)時(shí)我也很討厭自己這種思考方式和纖弱之處。但我性格里還有其他的東西，有時(shí)候我的感受很尖銳，有時(shí)候又會變得非常積極。當(dāng)然了，我也只做過我自己，所以很難判斷自身究竟是消極還是積極。

現(xiàn)在的我希望能更清晰地表達(dá)自己的想法，如今在我看來，無知才是最可怕的。雖然無知也很強(qiáng)大，但我還是想在確立認(rèn)知的基礎(chǔ)上，明確地表達(dá)“我不想要”什么。我最近每天都覺得，必須要去了解我應(yīng)該了解的事物。年輕的時(shí)候，無知可能沒什么問題，但如今我需要思考怎樣教導(dǎo)孩子。在下一個(gè)世代的孩子面前，我該提供怎樣的想法和見解？在這種情況下，我很害怕自己缺乏思想，所以希望多多學(xué)習(xí)。

關(guān)于世代的問題，您曾出演過《寬松世代又如何》，這部作品展現(xiàn)了日本寬松一代（1987-2004年出生的日本年輕人）的生活狀況，現(xiàn)在中國許多“躺平族”也有追尋松弛生活的傾向，您如何看待這兩種“寬松”？ 

安藤櫻：我覺得日本的“寬松世代”和“躺平族”還是有些區(qū)別的。前者的重點(diǎn)在于這世代的人接受了怎樣的教育，體現(xiàn)了國家的哪種教育方針。文部科學(xué)省會根據(jù)不同的年份，決定一些指標(biāo)，比如“今年需要學(xué)習(xí)多少東西”，《寬松世代又如何》就描寫了不同年份的年輕人因國家修改教育方針而成為第一批“寬松世代”電視劇。劇中描寫了他們與其他世代孩子們的反差。這種被動的寬松與主動的躺平之間還是不一樣的。

至于我對“寬松”的看法，要是周圍雜七雜八的事情很少，這種狀態(tài)可能還挺適合我。可惜只要活著，就會發(fā)生很多事情，但我盡量不去思考活動范圍之外的東西，除非是真正想學(xué)習(xí)的事物。我更年輕的時(shí)候，確實(shí)也接受了很多外部環(huán)境的刺激，那是段非常高壓的時(shí)期，但我也學(xué)到了很多。不過，我還是希望自己的孩子不要有太大壓力，接觸新事物難免會有刺激，但沒必要的壓力完全可以規(guī)避。

安藤櫻

談到消解孩子的壓力，您曾在一次電視節(jié)目中提到：“（我女兒）眼睛小……但等你十幾歲的時(shí)候，我會讓這樣的眼睛流行起來，等著吧！”您這句為了女兒說的話，在網(wǎng)絡(luò)上變得非常流行，許多人都很感動…… 

安藤櫻：關(guān)于這個(gè)，我想解釋一下，這句話是我在綜藝節(jié)目中，應(yīng)對惡作劇般提問的回答。沒想到現(xiàn)在被當(dāng)作名人名言來傳播，我真的挺困擾的！當(dāng)時(shí)我很少跟搞笑藝人一起工作，一個(gè)完全無法用日語交流的人，問我“給女兒的寄語”，我本來不想回應(yīng)這樣的無理要求，但那位搞笑藝人我又很喜歡，我沒法拒絕回答，給大家潑冷水，所以就說了那段話。

當(dāng)時(shí)我就是在東京電視臺的某檔綜藝，在某家印度餐館，隨口說了段話，真的沒想到居然會傳播到如此地步，而且大家用完全不同的角度來詮釋它。我確實(shí)挺受傷的，要是某天我的女兒看到，她也會覺得不舒服，要是能全部消除掉就好了。請你們一定要把我這些話寫下來。

網(wǎng)絡(luò)也是很麻煩的東西，雖然已經(jīng)是好幾年前的事，但最近我也常常看到以前的影像突然在社交網(wǎng)絡(luò)上爆火。當(dāng)時(shí)我的初心明明不是這樣，但這段話還是不斷被大家看到、被大家誤解，想想真的很不舒服。不知這究竟是好是壞，我就是偶爾會感到恐懼。與其說是因?yàn)樽约海蝗缯f是為了孩子。我會想，難道我要一直這樣對著自己的孩子找借口嗎？這一直是我的煩惱。

非常抱歉，提了這樣的問題…… 

安藤櫻：沒有沒有，反而這是我第一次有機(jī)會吐露心聲。我之前的經(jīng)紀(jì)人看到影像片段時(shí)，就覺得這剪輯也太厲害了。我這句話如果以一種不好的形式被傳播，真的會傷害到很多人。我在日本學(xué)院獎(jiǎng)上的演講也不是完整的，大家不在現(xiàn)場，只能看到一些片段。像我曾經(jīng)說過的那個(gè)什么“拍不了電影”，也被截取出來，配上非常悲傷的音樂，做成引人落淚的段落，沒有前后語境，真的很容易引起誤解。

當(dāng)時(shí)我主要是想表達(dá)對日本電影制作環(huán)境的感受，結(jié)果后來很多人告訴我，“被那段話拯救了”，雖然最后也是好的方向吧……該怎么說呢？最近這幾年，我都會把“安藤”與“我自己”切割開來，我總是會想：“原來‘安藤’現(xiàn)在是這樣被大家理解的呀。”至于那些親近的、重要的朋友，如果可以的話，我反倒希望他們盡量別看那些剪輯，我不希望自己信賴的人用那些東西構(gòu)筑對我的理解。至于“我自己”一直都是最真實(shí)的樣子。

之前您也曾說過，“安藤”與“小櫻”好像是分開的。 

安藤櫻：是的，“安藤”是大家所構(gòu)筑的。但這樣的情況，其實(shí)也源于我自己的不成熟。接下來她們說不定會漸漸合為一體，變成更包容、更成熟的自我。現(xiàn)在其實(shí)她們也在慢慢靠近，我正試著融合她們呢。我自身的視野變得越來越寬廣，“安藤”和我自己就越來越接近。

攝影：陳漫 / 監(jiān)制：葛海晨 / 編輯：Timmy / 采訪&撰文：陳思航 / 制片：王曉燕、竹村昌宏（＠TokyoLady工作室 ） / 化妝：UDA / 發(fā)型：AMANO / 形象：Shinichi Sakagami / 攝影師制片：彭羽 / 編輯助理：段雨、毛喬伊、王路 / 攝影助理：麻澤平 、江山 / 翻譯：彭羽、郭兆寧