“DIVA”一詞可追溯至拉丁語“divus”（意為“神圣的”），最初用于形容被神化的古羅馬君主。16世紀(jì)意大利歌劇興起后，該詞被賦予新含義——專指歌劇中的“首席女歌唱家”（prima donna），她們以高難度的花腔詠嘆調(diào)（如莫扎特《魔笛》中的夜后角色）與戲劇張力征服觀眾，成為舞臺(tái)的絕對(duì)靈魂。這些歌劇DIVA不僅是技藝的化身（如19世紀(jì)女高音瑪麗亞·馬拉布蘭在《諾爾瑪》中的精彩演繹），更通過華服珠寶與傳奇人生，成為上流社會(huì)的文化偶像。

20世紀(jì)后，“DIVA”逐漸突破歌劇的界限。百老匯音樂劇《芝加哥》將“DIVA精神”與反叛女性敘事結(jié)合，塑造出Roxie（洛克希）這類“蛇蝎美人”形象；流行樂壇則借Madonna（麥當(dāng)娜）、Beyoncé（碧昂斯）等巨星，將其定義為“舞臺(tái)統(tǒng)治力與社會(huì)影響力兼具的女性藝術(shù)家”。詞義也從單純的“頂級(jí)女歌手”演變?yōu)橐环N文化符號(hào)——既包含對(duì)卓越技藝的敬意，也暗含對(duì)“自我意識(shí)強(qiáng)烈、敢于打破規(guī)則”的女性特質(zhì)褒貶不一的爭(zhēng)議。

當(dāng)我們嘗試在華語樂壇中尋找一位最能詮釋“DIVA”一詞多重維度的歌手時(shí)，江映蓉與吳莫愁不約而同地提到了CoCo李玟，這也與我們的想法一致。CoCo李玟的音樂生涯橫跨20世紀(jì)末至21世紀(jì)初，既承載著傳統(tǒng)天后的藝術(shù)高度，又打破了文化、語言與舞臺(tái)表達(dá)的邊界，并在舞臺(tái)上為我們留下了無數(shù)經(jīng)典造型。正是出于這份不謀而合的敬意，我們最終讓江映蓉與吳莫愁分別通過幾組風(fēng)格各異的主題大片演繹李玟在不同專輯的封面造型，傳達(dá)對(duì)這位時(shí)代DIVA的真誠敬意。

想你的365天

1998年，李玟發(fā)行英文專輯Just No Other Way（《愛我別無他法》），全球銷量突破200萬張。這一數(shù)字背后，是華人歌手首次以全英文專輯叩擊歐美主流市場(chǎng)的野心。兩年后，她站上奧斯卡舞臺(tái)演唱《臥虎藏龍》主題曲“A Love Before Time”（《時(shí)間之前的愛》），成為首位在該頒獎(jiǎng)禮上獻(xiàn)唱的華人歌手。這一時(shí)刻的意義遠(yuǎn)超音樂本身——當(dāng)她的聲音穿透柯達(dá)劇院穹頂時(shí)，東方與西方的文化隔閡似乎被短暫消融。

而在千禧年后的華語娛樂圈，李玟的舞臺(tái)形象堪稱一場(chǎng)“美學(xué)革命”。當(dāng)多數(shù)女歌手仍以玉女形象示人時(shí)，她已穿著熒光短裙、頂著紅色牛角頭在“Di Da Di”的MV中熱舞。這段被網(wǎng)友稱為“滴答舞”的表演，以每秒3次的骨盆擺動(dòng)頻率挑戰(zhàn)保守審美，卻也因極強(qiáng)的感染力成為全民模仿的對(duì)象。

這種“破壁”意識(shí)同樣體現(xiàn)在她的音樂創(chuàng)作中。2001年的《刀馬旦》將京劇唱腔與嘻哈節(jié)奏交織，周杰倫的曲調(diào)遇上李玟的轉(zhuǎn)音，傳統(tǒng)戲曲的程式化身段被解構(gòu)成流行文化的視覺符號(hào)；《月光愛人》則以氣聲唱法勾勒出東方美學(xué)的留白意境，證明抒情歌曲不必依賴高音轟炸也能直抵人心。似乎在李玟的音樂基因中從來都不存在“安全區(qū)”，她總是在試探華語流行樂的更多可能性。

更深遠(yuǎn)的影響或許在于文化認(rèn)同的重構(gòu)。當(dāng)李玟以小麥色皮膚、健美身材登上《時(shí)代》雜志封面時(shí)，她打破了華人女星以白皙纖瘦為美的單一審美體系；當(dāng)她在BBC（英國廣播公司）采訪中強(qiáng)調(diào)“我的根永遠(yuǎn)在中國”時(shí)，又為海外華人提供了文化身份認(rèn)同的范本。這種突破不僅關(guān)乎個(gè)人形象，更折射出全球化時(shí)代華人群體尋找自我定位的集體焦慮與希望。

2023年7月5日，李玟的溘然而逝令華語樂壇陷入一片靜默。這位以“熱力女王”形象烙印于時(shí)代的歌手，最終因長(zhǎng)期受抑郁癥的折磨選擇結(jié)束生命，年僅48歲。然而，在她最后的舞臺(tái)上，人們看到的仍是那個(gè)光芒萬丈的CoCo。這種“燃燒自己直至最后一刻”的舞臺(tái)人格，恰是DIVA精神最極致的注解，而她的選擇似乎也揭示出DIVA精神的悖論性內(nèi)核——她們必須將個(gè)體的脆弱轉(zhuǎn)化為集體的精神圖騰。正如DIVA最原始的定義：拉丁語中的“神圣者”，注定要以破碎之軀，承載一個(gè)時(shí)代的星光。

CoCo，想你的365天里，愿你一切安好。

從“造神”到“共生”

縱觀華語樂壇DIVA的發(fā)展歷程，我們不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)共性：她們始終與時(shí)代緊密相連。無論是用音樂突破文化隔閡，還是以形象映射社會(huì)思潮，每個(gè)時(shí)代的DIVA都在用獨(dú)特的方式回應(yīng)著時(shí)代的脈搏。

在冷戰(zhàn)鐵幕尚未完全消融的1970年代，鄧麗君的歌聲如同一股暖流，悄然融化著海峽兩岸的文化堅(jiān)冰。她的《甜蜜蜜》《月亮代表我的心》沒有宏大敘事，卻以私密的呢喃重構(gòu)了華人情感表達(dá)的范式——愛情不再是禁忌，而是可以公開言說的浪漫。

這種“溫柔的革命”背后是驚人的文化穿透力。20世紀(jì)80年代，鄧麗君的磁帶通過走私渠道傳入中國大陸，青年們用布包裹著錄音機(jī)秘密播放，工人、學(xué)生乃至知識(shí)分子在《何日君再來》的旋律中，觸摸到久違的人性溫度。

如果說鄧麗君是月光，梅艷芳便是燃燒的火焰。1985年，她以《壞女孩》中的露臍裝、煙熏妝和挑釁歌詞震動(dòng)中國香港樂壇。這首描述女性主動(dòng)追求情欲的歌曲，不僅創(chuàng)下一周賣出72萬張的紀(jì)錄，更撕碎了傳統(tǒng)“乖乖女”的刻板印象。

但梅艷芳的DIVA特質(zhì)遠(yuǎn)不止于反叛。在《女人花》的低回婉轉(zhuǎn)中，她將自身情路坎坷與抗擊子宮頸癌的隱痛融入演唱，讓“我有花一朵，種在我心中”成為萬千女性的命運(yùn)共吟。2003年，她身披婚紗舉辦了告別演唱會(huì)，更將這種悲情升華至哲學(xué)高度——當(dāng)她說“我把自己嫁給了音樂”時(shí)，一個(gè)DIVA的職業(yè)生涯與生命終章完成了重合。

1996年，王菲在專輯《浮躁》中幾乎包攬了所有詞曲創(chuàng)作，迷幻電子音效與封面上的曬傷妝，徹底顛覆了“天后”的定義，也標(biāo)志著DIVA從“大眾情人”向“獨(dú)立藝術(shù)家”的轉(zhuǎn)型。她的“冷調(diào)DIVA”形象體現(xiàn)在多重矛盾中：在北京胡同倒痰盂的世俗畫面，與《重慶森林》里吃鳳梨罐頭的文藝女神形象交織；《紅豆》的普世柔情與《開到荼蘼》的虛無主義并存。這種拒絕被定義的姿態(tài)，恰恰契合了1990年代中國都市化進(jìn)程中新興中產(chǎn)階層的身份焦慮——他們既渴望個(gè)性表達(dá)，又困于現(xiàn)實(shí)桎梏。

進(jìn)入千禧年，鄭秀文用高跟鞋踩出了另一條DIVA之路。在《終身美麗》的歌詞“任她們多漂亮，未及你矜貴”中，她將都市女性的自我救贖唱成時(shí)代金句；《眉飛色舞》的電子舞曲風(fēng)則與中國香港經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇期的享樂主義產(chǎn)生共鳴。

但她的真正突破在于“不完美”的真實(shí)性。2019年經(jīng)歷抑郁癥后，她在紅館演唱會(huì)含淚唱出《我們都是這樣長(zhǎng)大的》，臺(tái)下萬人打開手機(jī)電筒回應(yīng)，這種從“精致天后”到“傷痕講述者”的轉(zhuǎn)變，讓DIVA精神轉(zhuǎn)化為普通人的生存勇氣。

而當(dāng)時(shí)代邁向當(dāng)下，當(dāng)社交媒體將舞臺(tái)延展至每個(gè)人的手機(jī)屏幕，當(dāng)流量算法不斷解構(gòu)傳統(tǒng)的權(quán)威敘事，DIVA的定義正經(jīng)歷前所未有的重構(gòu)。新一代觀眾不再滿足于仰望“完美女神”，而是渴望在共鳴與互動(dòng)中，與偶像共同書寫這個(gè)時(shí)代的生存答案。社交媒體時(shí)代的DIVA們主動(dòng)撕去“神性”標(biāo)簽，將皺紋、崩潰與迷茫納入公共敘事。這種“瑕疵美學(xué)”并非人設(shè)坍塌，而是以祛魅的方式重構(gòu)偶像與大眾的關(guān)系：DIVA不再是高高在上的“藝術(shù)容器”，而是與普通人共享生命經(jīng)驗(yàn)的“同行者”。

那么，下一個(gè)DIVA會(huì)是誰？

答案也許不在聚光燈下，而在每個(gè)歌者與聽眾共同呼吸的瞬間。正如梅艷芳《夕陽之歌》里所唱：“斜陽無限，無奈只一息間燦爛。”DIVA們以生命詮釋剎那的璀璨，而那些曾被DIVA之光照亮的人，終將學(xué)會(huì)在黑暗中哼唱自己的光。

江映蓉：一路皆是風(fēng)景

曾經(jīng)是風(fēng)光無兩的冠軍藝人，也因?yàn)檎轄?zhēng)議在泥潭中掙扎，如今的江映蓉在身體的自律中感受到精神的自在與安定。路上經(jīng)歷的那些好與壞在此刻的她看來，皆是風(fēng)景。

江映蓉

剛剛好

2024年10月，江映蓉全程參與錄制，并擔(dān)任制作人的綜藝節(jié)目《騎時(shí)剛剛好》播出了。“它也可以叫做’其實(shí)剛剛好’，一切都是最好的安排。”住在北京的那段時(shí)間，一位朋友曾提議一起去感受天安門廣場(chǎng)，于是江映蓉買了一輛自行車，想試試新的運(yùn)動(dòng)。“沒想到我可能是有點(diǎn)兒天賦的，也不累，還能曬曬太陽，就喜歡上了。”節(jié)目中，她與好友從家鄉(xiāng)成都出發(fā)，在川西的鄉(xiāng)村公路上用剛好可以欣賞到風(fēng)景的速度馳騁，也在落日的山腳下跟著音樂隨性起舞。網(wǎng)絡(luò)上那些新的或舊的流言蜚語，似乎都與這個(gè)自由的女生毫無關(guān)系。

江映蓉

提到江映蓉，健與美的印象總是立刻與這個(gè)名字聯(lián)系起來：她是內(nèi)地娛樂圈少有的唱跳俱佳的動(dòng)感女藝人。臺(tái)下的她熱愛運(yùn)動(dòng)，無論是騎行、力量訓(xùn)練還是馬拉松和攀巖，她都樂于嘗試，運(yùn)動(dòng)在這些年已經(jīng)成為音樂之外的另一種日常。如今，開始創(chuàng)業(yè)開公司的她自然而然地把運(yùn)動(dòng)作為職業(yè)新階段的重要元素。“音樂和體育都是與心率有關(guān)的，它們都是一種節(jié)奏。為什么健身房都有音樂，它是在激勵(lì)你進(jìn)入一個(gè)狀態(tài)。體育當(dāng)中也有舞蹈，因?yàn)槲璧敢矊儆隗w育，可以強(qiáng)身健體，它們是完全可以融合的新型生態(tài)鏈，這是我想探索的方向。”

江映蓉

去年是江映蓉出道的15周年。2009年，她頂著《快樂女聲》選秀總冠軍的耀眼光環(huán)出道，許多歌迷陪伴她走過無數(shù)個(gè)春夏秋冬，從青澀沖動(dòng)到成熟穩(wěn)重。然而，在她于成都舉辦的“Flower Life音體融合實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”出道15周年個(gè)人演唱會(huì)上，她將現(xiàn)場(chǎng)變?yōu)橐粋€(gè)巨大的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，融入動(dòng)感單車等健身元素。臺(tái)下的觀眾們仿佛恍惚間回到了那個(gè)瘋狂的夏天，和她一起揮灑汗水，蔓延純粹的快樂。15年，對(duì)于一位歌手來說，是不算短的職業(yè)生涯。令人意外的是，這次演唱會(huì)竟是這位名字幾乎令一代人耳熟能詳?shù)墓谲娨魳啡说氖状蝹€(gè)唱。“從音樂角度講，我是沒有辦法接受在自己的演唱會(huì)上唱?jiǎng)e人的歌的。首先對(duì)于我的聽眾不是很好，畢竟如果你在沒有那么多作品的情況下開很多演唱會(huì)，是不是有一點(diǎn)消費(fèi)他們？”

江映蓉

曾經(jīng)，江映蓉收到過一些來自歌迷的信件。在這些信中，常常有歌迷和她說，自己在某個(gè)人生階段非常抑郁，甚至想要放棄一些東西時(shí)，因?yàn)槁犃怂母枋艿焦奈瑁瑥亩鴪?jiān)持了下來。而她自己也曾陷入抑郁狀態(tài)，在音樂中調(diào)整自己，和自己對(duì)話。“這些故事讓我理解他們，同時(shí)也更理解了我自己。我想更尊重我的歌迷，因?yàn)樗麄儠?huì)在我的音樂中尋找到力量，這是我作為歌手的一個(gè)非常大的使命感。”

江映蓉

快樂不快樂

江映蓉幽默地說，自己的音樂夢(mèng)從媽媽的胎教時(shí)期就開始了。媽媽很喜歡音樂，尤其愛聽Shirley Temple（秀蘭·鄧波兒）的歌曲，而她在4歲時(shí)就能對(duì)Whitney Houston（惠特妮·休斯頓）的許多名曲倒背如流。“那個(gè)時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)原來音樂這么迷人！”家里人會(huì)因她對(duì)音樂的熱愛而鼓勵(lì)她學(xué)習(xí)舞蹈、唱歌，也不會(huì)因?yàn)樗龑W(xué)習(xí)不好而責(zé)備年幼的她：“我們家里的教育是，你不要中不溜，因?yàn)槟闶且粋€(gè)很獨(dú)特的人。所以你可以當(dāng)?shù)箶?shù)第一，也可以當(dāng)正數(shù)第一，哈哈哈哈哈。”

江映蓉

出生在80年代的江映蓉在這樣寬松的環(huán)境中成長(zhǎng)，“自我”對(duì)她而言似乎是自然而然形成的。然而，在她成長(zhǎng)的年代，華語流行音樂似乎在經(jīng)歷一個(gè)屬于都市情歌的潮流，統(tǒng)一的芭樂旋律之下，女歌手們傾訴著自己的情傷和對(duì)愛情的渴望。“讓我感覺都是女生很‘小’，男生很‘大’。”這時(shí)，李玟的出現(xiàn)讓她覺得耳目一新：她開心地在鏡頭前舞動(dòng)，無憂無慮地表達(dá)著自我，愉悅地享受舞臺(tái)。“那個(gè)狀態(tài)其實(shí)影響了蠻多女孩子對(duì)‘愛自己’的一個(gè)重新認(rèn)識(shí)。但是很多歌都在唱‘我永遠(yuǎn)愛你’，沒有你我就會(huì)怎么樣。但是李玟告訴我們，不一定需要一個(gè)男性來愛你，或者有個(gè)家庭才是女性的歸宿。”

江映蓉

李玟對(duì)自己所熱愛的音樂投入的熱情、忠實(shí)和坦誠成為江映蓉對(duì)音樂和舞臺(tái)執(zhí)著追求的最初的動(dòng)力。在那個(gè)“Diva”還沒有成為一個(gè)高頻形容詞的時(shí)代，江映蓉將李玟當(dāng)作偶像，在精神上追隨著這位“大女主”，將每一個(gè)音符和動(dòng)作都打磨到極致。“我覺得Diva是把她的事業(yè)當(dāng)作修行的，把音樂當(dāng)作生命的樂章去譜寫。”拍攝當(dāng)天，江映蓉和我們分享她的早餐：“兩個(gè)雞蛋，一份面條，一份150克的蔬菜。”她的自律令人驚嘆，就像她在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的那些完美定格。她希望自己的舞臺(tái)人格和生活人格是一體而不是割裂的，那些日常中所堅(jiān)持的自律和極致最終都會(huì)在舞臺(tái)上綻放光彩，而“自律”才是一位Diva的靈魂。

江映蓉

如今，身體的自律帶給江映蓉的是平靜：她真切地感受到了自己的身體。她在社交媒體上自洽而自信地展示自己的身體，沒有任何扭捏和遮掩，也不會(huì)刻意地博人眼球。在她的全新專輯Flower Life（《新生之花》）中，以往熱辣惹火的江映蓉將令人腎上腺素飆升的節(jié)奏暫時(shí)放緩，在更加靈動(dòng)的器樂和玲瓏婉轉(zhuǎn)的叢林節(jié)奏中歌頌一種更加氣定神閑的生命力。專輯封面上，她身著金色的金屬質(zhì)感上衣，在一片蓬勃的植物中端坐，沒有過多的強(qiáng)調(diào)與矯飾。曾幾何時(shí)，她是舞臺(tái)上的絕對(duì)主角，所有的鎂光燈都照射在這個(gè)涉世未深的女孩子身上；如今，她則主動(dòng)退后一步，在更多“枝葉”的襯托和露水的滋養(yǎng)下，蓬勃生長(zhǎng)。

江映蓉

“我的想法是要成為一個(gè)幕后推手，我希望能夠讓人看到更多元化的音樂。現(xiàn)在音樂太貧乏了，特別是對(duì)于大眾聽歌來說可能是抖音居多，或者是哪個(gè)火玩哪個(gè)。但其實(shí)音樂本身不是這樣的，它有非常多不一樣的東西，就像一個(gè)人怎么可能只有快樂？所以它一定是豐富的。”

 吳莫愁：快樂不需要理由

吳莫愁經(jīng)歷過出道即爆紅，也經(jīng)歷過疲憊消沉的人生低谷。在偶像的影響下，她曾努力微笑，全力燃燒自我；如今，依然是音樂與偶像令她找回自信，發(fā)自內(nèi)心地快樂與微笑。

吳莫愁

熱烈地活著

2025年伊始，東北還是一片冰天雪地，吳莫愁新專輯的先行曲《東北》在全網(wǎng)發(fā)布了。一顆咬了一口的凍梨包裹在東北大花餐巾里，被一雙玉手托在手心，這一幕竟讓人一時(shí)模糊了《白雪公主》和東北文藝復(fù)興的次元壁，熱烈，還有點(diǎn)兒癲。前幾年，吳莫愁因創(chuàng)造力的枯竭和對(duì)音樂的疲憊從聚光燈下隱身，回到了家鄉(xiāng)齊齊哈爾。“那是很珍貴且無法復(fù)制的一個(gè)經(jīng)歷，可能人生中也只有在那個(gè)時(shí)刻才能有這樣的決定，回到家鄉(xiāng)去感受生活。”齊齊哈爾的天總是那么藍(lán)，空氣中透著凜冽的味道夾雜著淡淡的冰沙般的甜，晚上則是煙熏調(diào)的燒烤味。相熟的街坊鄰居、親戚朋友會(huì)在早市兒偶遇，互相寒暄。

吳莫愁

“我心里一直有一個(gè)小心愿，希望自己可以有一首贊美家鄉(xiāng)的歌，也希望里邊有我成長(zhǎng)的一些影子，算是自我情懷的一種記錄。”吳莫愁以“鐵鍋燉”一般的雜燴方式把自己喜歡的風(fēng)格糅在一起：說唱、Trap（陷阱音樂）、地方傳統(tǒng)器樂、搖滾……“這是我善于和喜歡的一種表達(dá)方式。”對(duì)她來說，復(fù)雜成為另一種簡(jiǎn)單。從出道起，“吳莫愁”三個(gè)字似乎就代表了一種音樂和視覺上的極繁主義，她在聲音中加入的那些轉(zhuǎn)音、嘶啞，她在臉上疊加的飛揚(yáng)妝容，在她出道的那個(gè)朝氣蓬勃的時(shí)代帶著一種不自知的Camp（坎普）。在人生低谷被家鄉(xiāng)的點(diǎn)滴所治愈，回到音樂世界的她似乎找回了那種不在意別人眼光的“自我”。

吳莫愁

很長(zhǎng)時(shí)間以來，吳莫愁會(huì)經(jīng)常練習(xí)在舞臺(tái)上屏蔽雜念。回來之后，面對(duì)這個(gè)依然能量爆炸的場(chǎng)域，她更加專注，也更懂得享受了。2023年，出道滿十年的她終于決定做一次自己的巡演“YES MO LOVE”。她說，這是她給自己的一個(gè)音樂成人禮。“之前一直覺得自己沒準(zhǔn)備，2023年的時(shí)候我覺得時(shí)間到了。”她自認(rèn)是個(gè)人來瘋，面對(duì)臺(tái)下的樂迷，她毫無保留地把自己的魔性一股腦釋放出去，碾壓整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)；同時(shí)，她也感受到樂迷洶涌的情緒，觀眾的溫度，甚至觀眾流的汗，觀眾的眼神，“他們恨不得把自己燒掉的那種愛，你都是能感覺到的”。

吳莫愁

對(duì)于這個(gè)在剛剛出道就體驗(yàn)過“爆紅”的女孩兒來說，成功的定義似乎從來不是名與利，她希望在舞臺(tái)上讓觀眾覺得自在、舒服，體驗(yàn)一場(chǎng)美妙無比的表演。就像她的家鄉(xiāng)，雖然身處極北邊陲，卻永遠(yuǎn)有著旺盛的生命力。“更重要的是，我給觀眾的一種刺激和感受，我覺得那是一個(gè)好玩的瞬間。我在舞臺(tái)上的時(shí)候，無論給觀眾帶來驚喜、驚訝還是驚嚇，我都覺得只是一個(gè)好玩的存在。唱歌好的人很多，我希望我是特別的一個(gè)，讓觀眾體驗(yàn)活著的熱烈。”

吳莫愁

純粹地享受微笑

“我覺得她的表演是能夠特別沉浸的，一下就抓住觀眾的眼球，把人吸進(jìn)去的那種感覺”。吳莫愁對(duì)于Diva的定義像極了她自己。2012年，她就是這樣用一首“Price Tag”（《價(jià)格標(biāo)簽》）抓住了全國觀眾的眼球。不過，鮮為人知的是，吳莫愁的少女時(shí)代與當(dāng)下的她截然相反，那時(shí)的她性格內(nèi)向。她會(huì)安靜地在音像店駐足許久，看著里面的CD、磁帶，聽里面放的流行音樂。

吳莫愁 

后來，爸爸給她買了一臺(tái)粉色的錄音機(jī)，她也買了自己人生的第一張磁帶——李玟的《愛琴海新歌+電音精選》。“買回去我就放進(jìn)錄音機(jī)里，一下子就呆住了，我說我天，這是什么音樂！后來我買了好多CoCo的專輯，我特別喜歡《Baby對(duì)不起》《第九夜》這種有律動(dòng)感的。后面又去買她的VCD，又被驚呆了，我說我天，這是什么舞蹈！”李玟的出現(xiàn)仿佛按下了吳莫愁體內(nèi)分泌多巴胺的開關(guān)，想到李玟，她就會(huì)不由自主地嘴角上揚(yáng)，仿佛這個(gè)名字可以把她全部的快樂調(diào)動(dòng)起來。

吳莫愁

2022年，在音樂綜藝《為歌而贊》上，吳莫愁通過現(xiàn)場(chǎng)連線向李玟表白，那是她離偶像距離最近的一次。她覺得這樣的距離剛剛好。2024年，海南電影節(jié)上，吳莫愁獲邀演繹李玟的《自己》；而三年前的同一個(gè)舞臺(tái)上，偶像也曾唱過同一首歌。

吳莫愁

來到海南的前一天，她恰好在成都做江映蓉第一次個(gè)人演唱會(huì)的嘉賓。“晚上的時(shí)候，我同事突然跟我說，有一位雜志的編輯想要見我，說有一個(gè)很重要的禮物要給我。”那天，吳莫愁收到了一張來自李玟的to簽專輯。原來，這位編輯曾在采訪李玟時(shí)問到她對(duì)于喜歡她的新生代音樂人的看法，李玟特意準(zhǔn)備了這些專輯，拜托編輯將這些專輯轉(zhuǎn)送給音樂人們。

吳莫愁

“對(duì)于我來說，這真的是突如其來的驚喜和感動(dòng)，剛好第二天我就要去海南演唱CoCo姐的歌。我一直相信音樂能帶給我很多美好的幻想，而且它們最終都成了現(xiàn)實(shí)。”

出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲

江映蓉：一路皆是風(fēng)景

策劃：蘑菇仙 / 攝影：Adon / 撰文：張林鑫 / 妝發(fā)：丹帝 / 造型：Jade / 創(chuàng)意：徐若昕Raw（ADVC） / 美術(shù):溫方宇H.U.A（ADVC）、李澤豪（ADVC） / 修圖：子鑒 / 攝影助理：小宇 / 策劃助理：Scarlett / 影棚：YEP studio（有了！影棚）

吳莫愁：快樂不需要理由

策劃：蘑菇仙 / 攝影：Abo左多寶 / 撰文：張林鑫 / 妝發(fā)：K.Kay / 造型：Jingjing / 攝影助理：藍(lán)鯨 / 策劃助理：Scarlett / 影棚：YEP studio（有了！影棚）