姚晨

Q&A：

今年生日怎么過的？有什么特別的禮物？

姚晨：我先生當時記得這事，他還專門去弄了個蛋糕，送了我他自己做的影集，寫了很多話，用攝影師獨有的方式來表達，我看得特別感動。因為我40 歲生日，他也覺得很重要，還蠻正式地準備了一下。

你是有儀式感的人嗎？

姚晨：我還是蠻重儀式感的。就像家里孩子，有滿月、百天、三歲都會給他們做一個小小的儀式。儀式感還是重要的，人是群居動物，也需要很正式地告訴別人“他長大了，這孩子以后就拜托大家一起來照管了”，多少有這樣的感覺，生日也是一樣。天哪40 歲了,但過去也就過去了。

你覺得好內容至少具備什么樣的特性？

姚晨：說實話，我覺得一個東西拍出來得有價值。藝術價值排在首位，畢竟是藝術作品，很多人會說電視劇不是藝術作品，不需要搞藝術，但我自己的理解中，電視劇是有它的藝術的，它有更普世的價值，它也需要找到跟大眾交流的渠道，是交流的藝術；第二是社會價值，既然說是現(xiàn)實主義題材，那么到底聊跟現(xiàn)實生活中哪些有關的話題，哪些是大家正在關心著的、正在討論著的、正在有爭議的，這是作品里頭需要去展現(xiàn)的。不管用任何形式，偶像劇或者正劇，喜劇或者懸疑劇，你到底想要去往哪個方向，要聊的主題是什么，這個依然是最重要的。你永遠會在作品里去寫人，個體與環(huán)境永遠都不可能分開，一刻都不可以分割。個體環(huán)境永遠在互相產生化學反應，即便在聊很簡單的愛情，那么當代人對待愛情是什么樣的態(tài)度，觀念又在不斷發(fā)生什么日新月異的變化，這都跟環(huán)境有關。個體身上可以呈現(xiàn)環(huán)境，在呈現(xiàn)環(huán)境的過程里，自然而然地會從個體身上鋪開展現(xiàn)出一些問題。所以我覺得搞創(chuàng)作永遠只有笨辦法，得去做田野調查。不管是編劇、導演，還是演員、攝影，都得有這一步，必須得做的、基礎的。這樣你才能了解當下這個時代的人在干什么、喜歡什么，他們的理想是什么，他們的焦慮是什么。其實有時你在電影里呈現(xiàn)出很理想的一個人物或一個理想的結果，都包含著當代人的焦慮。甚至有時我們只是呈現(xiàn)，我們不提供這種可能性，更開放式的，它可能就是個藝術片，但商業(yè)片會提供一種可能。

要承擔藝術價值、社會價值，還要考慮是否適合自己，會讓你的選擇變得太少嗎？

姚晨：好東西永遠都是少的，批量生產的永遠都很多。到這個年齡，不再有那么多生存上的壓力，用不著非得為了生計去拍一些其實自己都知道它不夠好的東西，把它拍出來去騙騙觀眾，沒這必要，自己都騙不了自己，沒有好的就等著唄，我已經又快兩年沒拍戲了。我的員工們都在語重心長地看著我，我特別認真地跟他們說：“當下要是真的沒有什么合適的作品，要不咱們就用這段時間去團建一下吧。”他們都崩潰了。

姚晨

這兩年又沒有拍戲，你經歷過員工走辦公室空到現(xiàn)在再次上升的階段, 回想過去，這個過程中你覺得最重要的是什么？

姚晨：往前看，我們不一定往上看，但我們往前看。其實那時人走樓空的時候，我也沒有覺得是最難的，因為我不知道最難到底是什么。我們至少還沒有流落街頭吧。尤其是像我們這些從小在北舞院長大的孩子，別的不敢說，但我覺得意志力確實會比一般人強很多，因為我永遠都會覺得，這還不是最痛的，當老師給我壓腿的時候，我就覺得這還可以承受。

最初做演員時，你非常渴望得到肯定嗎？

姚晨：有。因為我小時候是一個經常被否定的孩子，所以我從小就渴望被肯定。一個人想被肯定不是一件羞恥的事，可能以前我都不敢這么說，但現(xiàn)在我可以很誠實地面對自己。每一個人都會希望自己做的事被肯定。小時候家里家長會否定，學校里老師會否定，我又是很敏感的孩子，1 歲多就去了幼兒園，從小在一個老讓我覺得沒有安全感的環(huán)境里成長，我比別的孩子更敏感。小時候會在群體里希望得到老師的肯定，那種感受會一直很強烈，成為一種血液里的記憶。

你會去主動爭取被肯定嗎？

姚晨：想去爭取，但肯定不是每次都有的吧。我印象很深，14 歲就去了舞蹈學院，又被扔到一個集體里，那個年齡階段其實特別需要家長引導，所以那時我們就移情到老師身上，老師對我們的精神鼓勵特別大。我不記得以前有沒有說過，老師上課時可能掐我或者怎么著，回去就會那樣撒嬌似的說：“哎呦，真是的，今天老師又掐我了。”這讓我感受到老師關注我，那么多孩子，他們就偏偏關注到我了。從小就覺得為了爭取到關注很不容易，永遠要付出很多努力。所以當《武林外傳》突然火了，那時我還挺手足無措的，覺得“誒，怎么會掉到自己身上了”。

你是愿意接受新的價值觀的那種人嗎？

姚晨：我不一定要接受每種價值觀，但我會去了解。不能只以自己的個人價值觀去衡量一切，否則是有問題的。我們做演員，必須得這么去看待，要不斷地思考。