丁一滕

丁一滕：戲劇的舞臺(tái)是有神性的

我每次在舞臺(tái)上演戲的時(shí)候都會(huì)感覺(jué)到有一個(gè)戲劇之神，在保佑著這場(chǎng)戲和舞臺(tái)呈現(xiàn)中的人物。

昨天錄制了一段木偶戲，當(dāng)我站在舞臺(tái)上飾演一個(gè)小嬰兒，喊出“爸爸”的臺(tái)詞時(shí)候，我真切地感覺(jué)我的父親好像此刻就在我身邊，他在舞臺(tái)的上空的保佑著這出戲，那一瞬間感覺(jué)好像天人合一、時(shí)空的邊界被超越，我與那些逝去的親人還可以再相遇。這種奇妙的感覺(jué)，只有戲劇能帶給我。

我是一個(gè)超級(jí)敏感、細(xì)膩的人，對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，敏感是件好事，但是對(duì)于生活來(lái)說(shuō)，這種敏感又讓人疲憊。

而我所能做的也只有堅(jiān)持生活下去。我需要生活帶給我的各種各樣的驚喜，又或者是悲痛，唯有這樣，創(chuàng)作出的藝術(shù)作品才能更豐滿(mǎn)。有的時(shí)候我們要去把自己心靈當(dāng)中最寶貴的東西貢獻(xiàn)到舞臺(tái)上，所以很多時(shí)候在舞臺(tái)上我們非常像赤身裸體面對(duì)觀眾，把內(nèi)心直接拋給所有觀眾看，這個(gè)就是戲劇的特性。

丁一滕

在生活中，有的時(shí)候我會(huì)有膽怯的一面，但是在舞臺(tái)上，我卻能有勇氣勇敢地去面對(duì)一切。

現(xiàn)在我試圖去做的，是發(fā)現(xiàn)更大的情感關(guān)聯(lián)：無(wú)論東方還是西方、古代和現(xiàn)代，人性是恒常不變的，很多感受和情結(jié)是各種文化所共同擁有的，這是我在歐丁劇場(chǎng)所學(xué)到的，并希望在我自己的戲劇《竇娥冤》和《新西廂》里向觀眾表達(dá)這些思考。

吳昊宸

吳昊宸：舞臺(tái)不大，但自由無(wú)界

我大學(xué)時(shí)期就開(kāi)始參演了很多電視劇作品，有一次恰巧來(lái)到了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，看到臺(tái)上那些藝術(shù)家們那樣賣(mài)力的演出，而且作品如此深刻且精彩，當(dāng)時(shí)心里的熱情就前所未有地被點(diǎn)燃，或者說(shuō)是被喚醒。

第二年我就成立了自己的劇團(tuán)，和在表演上志同道合的朋友們一起，不求回報(bào)地去做這件事。

現(xiàn)在我和朋友一起組建了自己的劇團(tuán)，做了三部戲，都得到了業(yè)界內(nèi)的獎(jiǎng)項(xiàng)，我們還會(huì)一直堅(jiān)持下去。我希望我的劇團(tuán)可以成為所有像我一樣渴望自由表達(dá)的青年演員的庇護(hù)所，也希望能向觀眾呈現(xiàn)出我們90 后一代對(duì)人生的一些比較真誠(chéng)的思考。參加節(jié)目的這兩個(gè)月應(yīng)該是我近年來(lái)最精彩的一段時(shí)間，每天都有意想不到的“幺蛾子”，每天也都有意想不到的收獲。就在昨天，我們剛剛演完三場(chǎng)戲劇，我參與了其中的兩場(chǎng)，而這兩場(chǎng)戲都是需要和觀眾產(chǎn)生互動(dòng)，并即時(shí)性地對(duì)他們的反應(yīng)做出反饋，同時(shí)讓故事進(jìn)行下去。在這兩場(chǎng)戲中，我的很多臨場(chǎng)反應(yīng)其實(shí)已經(jīng)脫離原劇本的設(shè)定了，已經(jīng)不“準(zhǔn)確”了，但是下臺(tái)后黃磊老師告訴我，他很喜歡我剛剛的那段表演。

吳昊宸

其實(shí)劇場(chǎng)表演和在鏡頭前的表演最大的差別就是，在戲劇的舞臺(tái)上，我們需要在當(dāng)時(shí)當(dāng)下與觀眾達(dá)到同一頻道，然后讓自己能夠去影響觀眾，同時(shí)觀眾的反饋又能夠影響我們?cè)谖枧_(tái)上的表演。一旦這樣的循環(huán)形成了，那戲劇本質(zhì)真正要被看到的東西，它已然就在那里了。

這次參加《戲劇新生活》從大家身上學(xué)到最多的，就是這種直接面對(duì)觀眾的形式所賦予話(huà)劇的包容性和多樣性。

戲劇的舞臺(tái)是充分自由的，而這也正是戲劇最吸引我的地方。

劉曉邑

劉曉邑：戲劇，謝謝你救了我

最近的生活因?yàn)閰⒓印稇騽⌒律睢罚兊貌灰粯悠饋?lái)。

昨天我們剛剛結(jié)束了最后一期節(jié)目的錄制，我們所有人，以及在節(jié)目錄制的兩個(gè)月內(nèi)我們制作的所有道具，都被送上了一艘大船，然后駛開(kāi)，那一刻，我開(kāi)始崩潰大哭。我看著那些80% 都是由我一點(diǎn)一點(diǎn)手工做的道具們被打包收納在一起，感覺(jué)像是在進(jìn)行我的葬禮。

我們真的在這兩個(gè)月間創(chuàng)造了一個(gè)關(guān)于戲劇的最美的夢(mèng)。

我平時(shí)的工作是做親子劇和音樂(lè)劇，其實(shí)兒童劇和其他給大人看的劇并沒(méi)有什么本質(zhì)區(qū)別，我們不過(guò)是在用孩子的視角去講成人世界的故事。

劉曉邑

通過(guò)這些戲劇，我最想告訴孩子們的就是，世界不僅僅是它看起來(lái)的樣子，它沒(méi)有我們想象得那么美好，我們可以用我們的手和我們的想象力，去創(chuàng)造更好的的世界，而世界又會(huì)反過(guò)來(lái)影響我們，讓我們過(guò)的更開(kāi)心。我太享受戲劇創(chuàng)作的過(guò)程了，那些靈感乍現(xiàn)的瞬間，和那些我們一起在舞臺(tái)上產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)的時(shí)刻，那種快樂(lè)真的太爽了，超過(guò)了其他所有快樂(lè)的總和。創(chuàng)作其實(shí)是在“無(wú)中生有”，但就是這些憑空被創(chuàng)造出來(lái)的東西，卻擁有最打動(dòng)人、最能擊中人心的力量，太美妙了。

如果戲劇是一個(gè)人，我特別想對(duì)他說(shuō)：“謝謝你，救了我”。在我成長(zhǎng)的過(guò)程中，不是一個(gè)好孩子。我犯過(guò)很多錯(cuò)誤，干過(guò)很多所謂的壞事，但戲劇讓我找到了我自己，讓我越來(lái)越簡(jiǎn)單，同時(shí)它也讓我活得更加有信念——這是一件很重要的事。

劉添祺

劉添祺：我是一個(gè)表演欲不強(qiáng)的演員

戲劇給我?guī)?lái)了很多驚喜，印象最深刻的一次是在烏鎮(zhèn)。記得我第一次演完《雞兔同籠》，下面的掌聲轟得一下就起來(lái)了，真的把我嚇著了。讓我感受挺強(qiáng)的，直到現(xiàn)在我也不太明白我為什么會(huì)被嚇到。

節(jié)目播出后，有很多人告訴我他們因?yàn)槲覍?xiě)的故事而喜歡我，其實(shí)比起編劇我更享受表演。我是表演欲不強(qiáng)的演員，我創(chuàng)作劇本是因?yàn)橄胙葸@樣的故事。我每次上臺(tái)前都會(huì)很緊張，我覺(jué)得我不值得被大家看，當(dāng)我進(jìn)入角色時(shí)心里才踏實(shí)，因?yàn)榻巧任腋蓯?ài)。

表演是演員運(yùn)用故事中角色的肢體，思維邏輯和情感去現(xiàn)場(chǎng)編劇，這是一種難度很高的創(chuàng)作。我覺(jué)得演員應(yīng)該把自己放在角色的后面，演員不應(yīng)該借用角色去賣(mài)弄和抒發(fā)個(gè)人情緒。在閱讀時(shí)，我喜歡有能量、議題有價(jià)值的故事，敘事技術(shù)中展示具體素材而不是直接告知情緒或者結(jié)果的文本往往會(huì)打動(dòng)我。運(yùn)用質(zhì)樸有效的詞匯，不用抽象虛浮的語(yǔ)句，不用形式去掩蓋內(nèi)容的缺失，這也是創(chuàng)作者對(duì)觀眾的基本尊重。

劉添祺

昨天我們錄完了《戲劇新生活》的最后一場(chǎng)戲，我們所有人抱在一起哭。雖然這兩個(gè)月大家的生活不太好，有壓力，但要分開(kāi)了會(huì)很舍不得。這兩個(gè)月里從大家身上學(xué)到的很多，其他戲劇人身上的自信和對(duì)于表演的欲望，是影響我最大的地方。

所有的創(chuàng)作者里，我最喜歡李安，他也是個(gè)演員。他很謙虛、溫柔，但他做出來(lái)的東西很有力道甚至?xí)苄晾保心芰俊Ｋ淖髌方?jīng)得起翻來(lái)覆去看，有很多層意思。這是我在創(chuàng)作方面想要追求的。其實(shí)創(chuàng)作最重要的是講好一個(gè)故事，無(wú)論是什么表達(dá)形式，都要和故事相聯(lián)，才有生命力。

 監(jiān)制：李祺 / 統(tǒng)籌 & 編輯：趙文斐 / 策劃：YANKIMA / 攝影：張博然 / 采訪 & 撰文：Nagasaki、孫昭璐 / 造型：Momo & R.S @ MomoGram / 妝發(fā)：董田田 & 付滿(mǎn)